Bøyde møbler. Bøyd kjøkken – Marusya Møbelfabrikk

Her kan du stille alle spørsmål, inkludert kostnadene for prosjektet ditt.
Eller send spørsmålet ditt til oss på e-post

Kjære kunder. Vær oppmerksom på at tilpassede møbler har tilpassede størrelser og dine ønsker.
Det samme settet med møbler kan være både billigere og dyrere. I tillegg til størrelsen påvirkes kostnaden vanligvis av:

Eksterne materialer. For eksempel fasader laget av tre, plast, emalje, med eller uten patina, matt, blank, med fotoutskrift, etc.;
bordplate laget av plast eller stein, tilstedeværelse av et veggpanel: i fargen på bordplaten, med fotoutskrift eller annet, etc.

Interne komponenter. For eksempel hengsler, skuffer med eller uten lukkere, tilstedeværelse, typer og antall mekanismer; tilstedeværelse og mengde av dekor, etc.

Møbelsettene som presenteres på nettstedet er produsert av vår fabrikk i annen tid, hvor prisene endret seg, så vi regner ikke alle innsendte bilder på nytt, men teller prosjekter opprettet etter mål spesielt for deg eller prosjekter levert av deg.

Hvert prosjekt har individuelle egenskaper og en individuell kostnad avhengig av typer og mengde materialer og komponenter som brukes, størrelser og design.

Sammen skal vi skape beste prosjektet i utseende, bekvemmelighet og pris!

Vi svarer gjerne på brevet ditt!

(Priser for lineær måler Som en veiledning til minimumskostnaden avhengig av fasadematerialet, er de gitt i den tilsvarende delen (se toppmenyen på nettstedet).

Til beregning av kjøkken, garderobe, andre møbler, sett med fasader Vennligst beskriv dine ønsker og lokaler i fri form, og angi:

Mål på vegger og møbler
Tilstedeværelse av fremspring og rør
Beskriv fasadens utforming, materiale og farge
Tilstedeværelse av lukkere i skuffer, kurver, hengsler
Tilgjengelighet av lyspanel, gesimser, andre ønsker
Ditt telefonnummer og navn

Til kjøkken angi i tillegg hvilke apparater som er planlagt (innebygd eller frittstående: kjøleskap, stekeovn, kuppelhette eller i et skap, Oppvaskmaskin 450 eller 600 mm osv.)

Type bordplate (plast/stein)
Det vil være på veggen veggpanel, fototrykt panel eller flis

Til garderobe angi i tillegg:

Garderobetype: frittstående eller innebygd.
System:
Aluminium - standard, billig, sterk, profil i forskjellige farger.
Skjult - egnet for frittstående garderober, koster mer. For oppheng av eventuelle møbelfronter.
Antall dører.

For et sett med fasader angi i tillegg hvilken av dem:

Døv (uten glass): høyde, deretter bredde - i millimeter, mengde
Vitriner (for glass eller farget glass): høyde, deretter bredde - i millimeter, mengde
Hvilke er bokser?
Tell glass eller farget glass
Trenger nye hengsler, med eller uten lukkere, mengde.

Hvis du har en planløsning med et møbeldesign, et separat møbeldesign, et fotografi for referanse eller en håndtegnet tegning, vennligst legg dem ved søknaden din for beregning.

Det anbefales at du kommer til butikken vår for å bli kjent med møbelprøver, materialer, komponenter, evner og direkte delta i opprettelsen av prosjektet ditt på en datamaskin med beregninger. Ring designerne på forhånd (se kontaktseksjonen) for å avtale tiden som er tildelt spesielt for deg.

Du kan legge igjen en forespørsel om måling på telefon eller e-post og deretter motta et møbeldesign med beregninger. Etter å ha tatt mål, kan du også kommunisere med designeren via e-post.

Eller send din forespørsel om beregning til oss på e-post

Kjære kunder. Vær oppmerksom på at vi ikke aksepterer søknader om design og produksjon av et separat nattbord, en separat fasade eller kropp, en glassutskjæring, en seksjon av en bordplate, et sett med håndtak, møbler med myke deler, restaurering gamle møbler. Vi produserer skapmøbler i ett stykke (kjøkken, garderober, vegger osv.) - sortimentet presenteres på nettsiden. Møbelkomponenter og individuelle møbeltjenester leveres av andre relevante selskaper.

For våre kunder av skapmøbler tar vi ofte på oss å løse ikke-standard problemer: produksjon av vinduskarmer i fargen på møblene, solide rister for bjørneskinn, trapper, etc. (Se avsnittet Diverse møbler/Andre møbler). Vi aksepterer også søknader om produksjon av tilleggsordre, inkludert de minste og ikke-standardiserte.

Håndlagde møbler er nå på toppen av popularitet. Og flere og flere hjemmehåndverkere ønsker å lage interiørartikler selv, fremfor å kjøpe fabrikkprodusert «stempling» i butikken. Dessuten lar variasjonen av moderne materialer, i et privat verksted, gjenta løsningene foreslått av motemagasiner. Men det antas at bøyde møbler og radiusdeler ikke kan lages uten spesialutstyr.

Bilde 1. Tegning av kjøkkenenhet med buede fasader.

Denne oppfatningen er feil. Møbler med figurerte, komplekse fasader er faktisk ikke så enkle å lage. Først av alt, for å designe den trenger du kunnskap om geometri innenfor rammen skolepensum. I tillegg, tilleggsutstyr Du må fortsatt kjøpe eller lage den selv. Men hvis du kan noen nyanser og triks, da store problemer vil ikke skje under drift.

Generelle prinsipper for beregning

Oftest er buede fasader å finne i kjøkkensett eller i prefabrikkerte moduler møbeldesign. Denne tekniske løsningen ser ikke bare vakker og stilig ut, men lar deg også utnytte hele rommet på best mulig måte. I tillegg, skarpe hjørner bokser forårsaker ofte skader på eieren. Naturligvis vil glatte, buede linjer med møbler ikke forårsake skade.

Men før du tar på egenproduksjon slike fasader er det verdt å vurdere noen nyanser:

Å beregne slike moduler er vanskeligere enn å designe standardløsninger.
Å lage bøyde møbler vil koste mer enn å sette sammen en enkel struktur.
Profilbuede gesimser og falske paneler er ikke lett å finne (og de er mye dyrere enn tradisjonelle kolleger).

Bilde 2. Designdiagram for bøyde møbler.

Men alle disse vanskelighetene kan løses. Hvis du ikke er trygg på dine evner og ikke kan beregne de nødvendige parametrene riktig, kan prosjektet bestilles fra et selskap som produserer møbler. For en ekstra avgift tilbyr mange organisasjoner ikke bare en programvareberegning, men også en tredimensjonal modell av det fremtidige kjøkkenet, laget i henhold til skissene dine. Hvis selskapet ikke tilbyr slike tjenester, kan du alltid bestille et prosjekt fra en privat spesialist.

De nødvendige komponentene og delene kjøpes vanligvis fra produsentens kataloger. En slik katalog, samt kontaktinformasjon, kan fås fra en spesialbutikk eller bestilles individuell levering. Naturligvis øker prisen på møbler. Men som regel varer et kjøkken av høy kvalitet med buede fasader lenger enn sine tradisjonelle kolleger.

Gå tilbake til innholdet

Selvstendig prosjektforberedelse

Du kan også tegne et prosjekt selv, ved å bruke som eksempel beregningen av et headset produsert på en fabrikk. Et slikt diagram er vist i bilde 1.

Naturligvis kan du bruke dine egne størrelser. I dette tilfellet er det nødvendig å observere forholdene og proporsjonene som er angitt i originalen.

Noen produsenter tilbyr å kjøpe ferdige buede fasader, siden med opprettelsen av kroppen erfarne håndverkere Vanligvis er det ingen problemer. Da avhenger beregningen av headsettet av dimensjonene ferdige elementer. Men det bør tas i betraktning at beregningen av benkeplater og åpne hyller vanligvis ikke er inkludert i prosjektet (eller bare foreløpige dimensjoner er angitt), siden formen deres avhenger av de ferdige gavlene, som ikke er helt nøyaktige. Det vil si at kurven på bordplaten tegnes først når du allerede har ferdige fasader. Det samme gjelder tilfellet når møblene er helt uavhengig laget.

Bilde 3. Sjablongdiagram for bøyde møbler.

Som nevnt ovenfor, når du designer buede pedimenter, er det nødvendig med kunnskap om geometri. Men komplekse matematiske beregninger er ubrukelige, siden når du produserer komplekse formede og buede deler, er det nesten umulig å opprettholde nøyaktige dimensjoner. I i dette tilfellet bare hold deg til det generelle prinsipper beregning:

Avrundede hjørner av elementer plassert under hverandre (for eksempel en bordplate og åpne hyller) må ha samme filetradius.
Alle formede elementer som skal kobles til andre deler i designet må utformes med hensyn til visse proporsjoner. I dette tilfellet er det nødvendig å ta hensyn til reglene for symmetri (i dette tilfellet trenger du et eksempel på et ferdig prosjekt).
Korrekt buede linjer skal gjentas i alle hovedmoduler. Du kan ikke lage hyller og fasader med forskjellige typer bøying Til dette brukes klippekort, det vil si mønstre laget av papp eller tynn plast.

Designprinsippet og hovedfeilene er vist i bilde 2.

For eksempel, bakoverflate modul skal beregnes slik at ved visse stillinger hjørnehyller(H1, H2, H3) avstandene fra kanten av bakveggen til selve hyllene ble observert - h. Når du kjenner disse dimensjonene, trekkes en jevn buet linje gjennom punktene a1, a2, a3, a4, a5. Dessuten må radiene til hjørnene på elementene (angitt som R) være de samme.

Gå tilbake til innholdet

Lage en mal for buede møbler

Basert på ovennevnte prinsipper er de fleste buede eller buede fasader utformet på 1 av 2 måter. Enten tegnes en vanlig filet med en viss radius, eller så brukes en spissfilet. Den første metoden brukes til fremstilling av hjørnehyller, gesimser og benkeplater. Den andre er egnet for gesimser uregelmessig form, bakvegger av moduler og lignende.

For å lage møbler med egne hender, må du lage en mal på forhånd. Men selv før du oppretter det, må du vurdere verktøyene du har tilgjengelig eller muligheten til å leie dem. For å lage buede møbler trenger du definitivt følgende:

Bilde 4. Kryssfiner bøyes ved hjelp av parallelle kutt i bøyeområdet.

format kutte maskin;
Fres;
kantbåndmaskin.

Og hvis du kan klare deg uten de to første verktøyene (erstatte dem med enklere analoger), vil det ikke være mulig å installere kanten på kanten av de avrundede delene ved å bruke "improviserte" midler.

Hvis du har alt du trenger, kan du begynne å lage en mal. Det vil bidra til å produsere identiske buede deler med samme parringsradius. Samtidig vil du spare tid på merking ulike elementer og gjør dem helt symmetriske.

For å gjøre dette trenger du:

sponplaterester;
trimming av stenger (rester) fra MDF eller tre;
MDF planke.

Grunnlaget for malen vil være et "mønster" laget av sponplater. Velg et stykke med tilnærmet passende dimensjoner for deg og tegn ønsket kurve på det (vanligvis blir en mal først kuttet ut på papir). Fest en stripe laget av MDF til den ferdige delen ved hjelp av stenger. Det skal nøyaktig sammenfalle med den nødvendige krøllete linjen. Bøyningsnivået reguleres av de samme stengene. Derfor, jo flere det er, jo mer nøyaktig vil malen være. Et eksempel på et sjablongdiagram er vist i bilde 3.

En slik mal er spesielt nødvendig når du lager store, klumpete deler. For eksempel benkeplater, toppdeksler av store moduler og lignende.

Gå tilbake til innholdet

Produksjon av bøyde sponplatefasader

Hvis du vil lage møbler med egne hender med radius (buede) fasader, er det best å velge sponplater i stedet for MDF for produksjonen. Det er det første materialet som lar deg oppnå de ønskede formene uten bruk av komplekst utstyr, og møblene vil være sterke og holdbare.

Nødvendig stivhet vil gis til den buede fasaden av et legeme laget etter en buet mal. Men selve detaljene må gis det nødvendige skjemaet.

For å gjøre dette trenger du følgende:

møbler deler;
kuttede fiberplateemner (fasadebelegg);
baufil eller stikksag;
blank for å gi arbeidsstykket ønsket bøyning.

Vanligvis bruker håndverkere en solid metalldel som et emne, hvis øvre kant følger ønsket bøy. Men du kan bruke hvilken som helst enhet som har flat overflate og tåler ganske kraftig trykk.

For å bøye arbeidsstykket, påfør innsiden Det er nødvendig å lage langsgående kutt.

Avstanden mellom kuttene fra hverandre er ikke mindre viktig, siden hvis avstanden mellom dem er for stor, overflater av sponplater kanthjørner vises. Hvis kuttene gjøres for nær hverandre, vil arbeidsstykket sprekke.

Dybden er vanligvis ¾ av arktykkelsen, og avstanden mellom kuttene er 3-5 cm Tykkelsen på kuttet avhenger av parameterne til sagen du har. Anbefalt tykkelse er 40 mm. Men mye avhenger av materialets kvalitet og tetthet. Derfor er det lurere å først prøve unødvendig trimming av platen som emnene ble laget av.

Etter at kuttene er dannet, bøyes fasaden på emnet. Denne prosessen er vist i bilde 4.

Vær oppmerksom på at kuttene ikke dannes langs hele lengden av arbeidsstykket. Det skal være ca. 7-10 cm urørte områder i kantene.

Emnet buet på denne måten vil tjene som en pålitelig fasade, siden kantene vil kontakte møbelrammen i rette vinkler. Dette vil gjøre det mulig å bruke konvensjonelle møbelhengsler og penner. Det er nettopp derfor det blir igjen et gap i kantene uten kutt.

Før du bøyer delen, må den limes med fiberplater.

Østerrike gikk inn i møbelhistorien med to store prestasjoner - Biedermeier-stil og bøyde møbler. Uten disse to fagene vil det ikke være noe klart bilde av utviklingen av møbler på 1800-tallet, og mye vil forbli uklart på 1900-tallet.

Begge disse fenomenene ble brakt til live av en bestemt wiener smak og wienersans for form, i begge tilfeller snakker vi om den klassiske tradisjonens opprinnelige respons på tidens utfordringer.

I Wien ble Europas skjebne avgjort kanskje bare én gang, i 1814, under Wienerkongressen. Monarkene som beseiret Napoleon bodde i Wien i et helt år, og den takknemlige byen underholdt dem med endeløse baller. Resultatet for Europa var opprettelsen av Den hellige allianse, og for Wien - transformasjonen til valsens hovedstad.

Koloman Moser. Desk-kontor for familien Wendorfer. Macassar trefiner, buksbom, elfenben og skilpaddeinnlegg. "Wien Workshops", 1903/04
Wien museum for dekorativ kunst (Gerald Zugmann/MAK)

Dans har blitt mer aktuelt enn militærparader. Tiden for triumfer og sivil patos er forbi. En generasjon kommer, desillusjonert av politikk og offentlig liv, setter fred og hjemmekomfort, min indre verden og personlig plass. Tidens helt blir en privat person, ikke besatt av borgerretorikk og offentlige interesser, men fokusert på sitt eget privatliv. Helten fra det nye stadiet av romantikk er enda mer ensom og selvopptatt enn før, og ønsker å gjemme seg fra verden blant venner og familie. Denne holdningen formidles best av maleriet fra den første tredjedelen av 1800-tallet, hvor hovedemnet var kammeret, interiørsjangeren "i rom".
Denne perioden fra Wienerkongressen til revolusjonen i 1848, i Østerrike kalt "formerz", tiden for det autoritære styret til prins Metternich, vil bli kalt Biedermeier-æraen av neste generasjon. Dette var den første epoken som oppdaget eksistensen av en ny elite - borgerskapet, og det var den første kunststil, uttrykke hennes smak. Kunsten forlater den høviske, aristokratiske sfæren og går så å si ned til en lavere klasse. Mote er nå diktert av middelklassen.

OK. 1825. Wien museum for dekorativ kunst (Gerald Zugmann/MAK)

"Biedermeier" er et svært foraktelig navn i utgangspunktet var det et "snakkende" etternavn av en viss kollektiv karakter, som ble et vanlig substantiv. Ordet er oversatt som "ærlig Mayer", det vil si enhver respektabel mann på gaten, en slags Pan Kowalski. Det er en viss forvirring om opprinnelsen til begrepet - om denne "typiske representanten" for middelklassen var gjenstand for tegneserier i wienske aviser tilbake på 1820-tallet, eller om dette litterære pseudonymet ble oppfunnet av dikterne Adolf Kussmaul og Ludwig Eichrodt i 1850-årene. Uansett, i tankene til påfølgende generasjoner er denne perioden fast forbundet med det borgerlig-filistinske verdisystemet - beskjedenhet, måtehold, praktisk, komfort, livets stille gleder.
Frankrikes nederlag førte til empirestilens tilbakegang, med dens patos av keisermakt, en sterk stat, store offentlige gjerninger og militære triumfer. Den pompøse romerske stilen faller ut av bruk. Dekorativ stil epoken tok form i Wien, da det var et stort alternativ til Paris sentrum for møbelproduksjon med sin egen tradisjon for en forenklet, "demokratisk" Empire-stil. I tillegg til Østerrike og Ungarn spredte stilen seg til Tyskland og landene i Nord-Europa, Skandinavia, Russland og England.

stol i Biedermeier-stil. Valnøtttre med svertet
og malte detaljer. Wien, ca. 1825. Lyreformen er veldig populær og finnes ofte i møbler fra denne epoken

Stol i tidlig Biedermeier-stil. Finering valnøtttre med svarte detaljer Wien, ca. 1810. Formens letthet, lakoniske linjer, grafisk silhuett - den wienske tolkningen av nyklassisisme.

Slutten på diktatene til fransk mote i kulturen betydde utvikling "fra det motsatte", men fortsatt innenfor rammen av nyklassisistisk stilistikk. Møbler fjerner sine seremonielle og representative funksjoner den er ikke lenger laget for palasshaller, men for boliglokaler. Dette er intime, funksjonelle møbler som streber etter å skape et koselig og behagelig miljø selv i formelle områder. All den tunge Empire-dekoren, overfloden av bronse, forgylling, skulptur, monumentale proporsjoner virker anakronistiske. Rene fly, klare, men ikke stive linjer, brukervennlighet, mangel på patos av rikdom er tegn på den nye tiden. Møbler streber ikke lenger etter å ligne arkitektur, de vender tilbake til sin opprinnelige snekkerkarakter.

stol i Biedermeier-stil. Valnøttfiner. Østerrike, ca. 1825. Den nyklassisistiske kompletteringen av den palmettformede ryggstøtten i Biedermeier får en mer snodig design

stol i Biedermeier-stil. Valnøtt og lønnfiner. Østerrike, ca. 1825. Eleganse oppnådd med enkle midler, men bøyningens grasiøsitet er på grensen til grotesk.
Først avsløres teksturen til materialet. Biedermeier satte pris på tre som ingen annen stil: beundret nyansene i fargene, mønstre av teksturer - kjennetegn disse møblene. Mahogni og andre eksotiske importerte arter er nå for dyrt treverk av lokal opprinnelse er i bruk, for det meste lyst - lønn, ask, poppel, alm, valnøtt, bjørk, kirsebær, pæretre. Opprinnelsen til en ting kan bestemmes av treet: valnøtt - Østerrike, ask - Ungarn, bjørk - Nord-Tyskland, de baltiske landene, kirsebær - Sør-Tyskland, etc. Det rike mønsteret av fibre er verdsatt: burl, bølget bjørk, poppel med øye; Russland viser den fabelaktig vakre teksturen til karelsk bjørk. Det er få innlegg; de legger vanligvis bare vekt på rene plan (som kombinasjonen av lyst tre med ibenholt innlegg). Rammen til møblene er laget av billig tre, som deretter er mesterlig finert, kryssfinerplatene er nøye tilpasset, og mønstre er laget av fibrene, for eksempel en "fontene". Deretter er alt dekket med en skinnende, helt gjennomsiktig "fransk polering". Hovedsakelig møbeltrekk lyse farger, i stedet for silke og billedvev - chintz og grosgrain.

Biedermeier-stoler. Valnøttfiner. Østerrike, ca. 1825. Stripete trekk i lyse farger er karakteristisk for denne perioden.

For det andre er formene på møblene lettere. I stedet for harde linjer og klare skillelinjer, er det de berømte, glatt buede konturene til Biedermeier-møbler, så verdsatt av hans beundrere. Bena bøyes litt, armlenene på sofaer og stolryggene er mer merkbare, lyreformen er veldig populær, silhuettene til skapene ligner strengeinstrumenter. Noen ganger er disse linjene begrenset til alvorlighetsgraden, noen ganger lekne til punktet av ekstravaganse, men viktigst av alt, de introduserer kategorien eleganse i neoklassiske møbler, og denne viktige oppdagelsen vil senere bli brukt av en annen epoke.
I den klassiske tradisjonen vender Biedermeier seg til det groteske, dette forklarer dristigheten i hans formelle eksperimenter. Disse møblene bærer ikke ordenens arkitektoniske logikk, det er noe animert, som om det er bebodd av husholdningsguder, det eksisterer i ordensrommet. Det er derfor Biedermeier passer så perfekt inn i et arkitektonisk detaljert interiør, mens empirestilen er i stand til å "holde" ordensløse rom. Det er derfor Biedermeier-interiøret er så harmonisk og menneskelig skala.

Kontorkontor. Mahogni, utskåret sitrontre, forgylt bronse Wien, ca. 1815. Wien museum for dekorativ kunst (Gerald Zugmann/MAK)

Biedermeier appellerer til pre-empire, "anti-fransk" klassisisme, først og fremst engelsken fra Regency-tiden, med sine buede "greske" ben, gjennombrutte rygger og meislede detaljer. Riktignok er Biedermeier ikke redd for å være risikofylt atektonisk, fantasi sammenlignet med før-imperiets klassisisme (dette skiller også Biedermeier fra sen russisk klassisisme, som sammenfaller med den i tid, men er mer solid og "balansert"). Større formfrihet ga selvfølgelig opphav til møbler som var mer praktiske og komfortable, og ga det den praktiske funksjonen som var så etterspurt av tiden.

To-dørs kommode. Valnøttfiner med valgt teksturmønster, svertede detaljer Østerrike, ca. 1825

Alle typer møbler er populære polstrede møbler for sitteplasser, spesielt sofaer og sofaer, samt runde bord, skrivebord og sekretærer (den aktive korrespondansealderen), spinetter, det vil si små cembalo (tiden for Schubert-mani), og en rekke transformerbare møbler - skyvebord og lignende, noe som også ble ansett som svært praktisk og hensiktsmessig. Fra et praktisk synspunkt ble holdbarheten til møbler høyt verdsatt.
Det må her understrekes at til tross for at Biedermeier regnes som en middelklassestil, er disse møblene langt fra gjennomsnittlige i nivå. Det er formelt raffinert, teknisk virtuost og svært kostbart i utførelse – det er ikke for de fattige.

Michael Thonet. Stol Del bøyd, del valnøttfiner, flettet stokk. Boppard am Rhein, ca. 1836-1840. Wien museum for dekorativ kunst (Gerald Zugmann/MAK)

Biedermeier samsvarte egentlig med smaken til det tyske og østerriksk-ungarske borgerskapet, men dette betyr ikke at disse tingene sto i stuene til kjøpmenn og butikkeiere - de sto i aristokratiske stuer, det paradoksale er at ånden av praktisk og måtehold omfavnet høysamfunnet i den perioden. Dette kom ikke til uttrykk i en senking av estetiske kriterier, men i utbredelsen av det borgerlige prinsippet om å «leve for seg selv», som i bunn og grunn var i strid med prinsippet om å «leve for å vise frem» for hele den tidligere adelige kulturen. Biedermeier er ikke en direkte fortsettelse av empirestilen, men en naturlig, iscenesatt utvikling av nyklassisismen på slutten av 1700- og begynnelsen av 1800-tallet, dens siste fase. Dette er svaret til den nyklassisistiske tradisjonen på hovedutfordringen på 1800-tallet - fremkomsten av borgerskapets æra. Svaret er veldig vellykket, noe som bekreftes av vitaliteten til Biedermeiers stilistiske funn i fremtiden.
De fleste Biedermeier-artikler er anonyme, laget av svært dyktige, men ukjente håndverkere. Den eneste stjernen er Joseph Danhauser (1780-1829), som grunnla en stor fabrikk i Wien i 1804, som i tillegg til møbler produserte mange kataloger med møbelprosjekter hans sønn, en kjent maler.
Rundt 1835 ble kurvene på møblene fra glatte, mer og mer intrikate, profilene ble sterkere og mer uttrykksfulle, og flere utskjæringer dukket opp. Tegningen av ting blir mer kompleks, inkludert i prosjektene til Danhauser Jr. På 1840-tallet ble den tilbakeholdne og fortsatt klassiske logikken til Biedermeier erstattet av nyrokokko, den første av de eklektiske "gjenopplivede" stilene. I Wien blir han også møtt med glede.

Akkurat på dette tidspunktet begynte den store innovatøren Michael Thonet (1796-1871) sine aktiviteter i Wien. Thonet utførte sine første eksperimenter med å bøye kryssfiner med varm damp i Tyskland i 1841 patenterte han oppfinnelsen. På en utstilling av møblene hans blir han introdusert for prins Metternich, som inviterer ham til å flytte til Wien. Thonets tidlige arbeider, for eksempel den berømte stolen fra 1836-1840 fra MAK-samlingen, er laget i stilen til avdøde Biedermeier - formen til den greske "klismos"-stolen ser ut til å flyte, linjene har en tendens til dekorativiteten til rokokko .

Gyngestol, prosjekt 1874-1882. Delvis bøyd, dels dreid bøketre, brun maling, vevd siv. Produksjon "Brødre Thonet", Wien, ca. 1890. Wien museum for dekorativ kunst (Gerald Zugmann/MAK)

Her, ved overgangen fra Biedermeier-tiden til bøyde møblers tid, på grensen til to store prestasjoner, kan man klarest forstå hva wienersmak i møbler er. Disse møblene er enkle, men elegante, demokratiske i utformingen, men teknisk virtuose, de sørger for å skape et koselig og intimt miljø, det er elegant uten å bli overbelastet.
Thonets møbler tilhører den klassiske tradisjonen - en klar symmetrisk komposisjon, gjenkjennelig typologi, kjente proporsjoner. Thonet er en innovatør ikke av form, men av teknologi. Revolusjonerende teknologi tillot imidlertid Thonet å utvikle en unik stil basert på den klare, grafiske uttrykksevnen til den "nakne" silhuetten - når det ikke er separat form og dekor, ramme og kledning. Når ikke linjer er et derivat av form, men form er den eneste linjen, når det hele er en, uendelig varig linje av et utrolig buet tynt tre.
Essensen av teknologien er dette: slitesterkt tre (vanligvis bøk) myknes ved koking eller varm damping i metallformer. Etter tørking får treverket en buet form. Hvis en slik form kuttes fra en blokk, er materialforbruket for det første veldig stort, og for det andre vil trefibrene i blokken fortsatt være rette, og hvis belastningen er ujevn, kan delen splittes. Etter Thonet-metoden trefibre bøy sammen med blokken, og treet ser ut til å springe tilbake.

Stol, modell nr. 8 Produksjon "Brothers Thonet" Bøyd bøk, polish palisander, vevd stokk Wien, 1858. Wiener museum for dekorativ kunst (Gerald Zugmann/MAK)

Adolf Loos Stol for museumskafeen. Bøyd bøketre, rød maling, vevd stokk Wien, 1898. Wiens kunst- og håndverksmuseum (Gerald Zugmann/MAK)

De dekorative mulighetene til denne metoden er praktisk talt uuttømmelige, og dens praktiske funksjon er enestående - ting er alltid spektakulære, overraskende holdbare, strukturelt feilfrie og billige i utførelse, designet for masseindustriell produksjon (evnen til å sette sammen fra ferdige deler). Hvis Biedermeiers demokrati var mer deklarativt enn reelt (alt dette var stykkevis, dyre ting selvlaget), så er demokratiet med bøyde møbler virkelig altoppslukende - i løpet av andre halvdel av 1800-tallet produserte dusinvis av fabrikker til Thonet Brothers-selskapet titalls millioner av gjenstander som ble solgt over hele verden. Veldig ofte navnet " wienermøbler"brukes nettopp som en betegnelse på møbler laget av bøyd tre.

Thonet utviklet med suksess avantgarde-ideen - design er et derivat av teknologi og funksjon - et halvt århundre før avantgarden. Hans "klassiske" wienerstol fra 1858 ser fortsatt mer moderne ut enn noen gang. Generelt er det nok å mentalt erstatte treet metallrør- og her har du avantgardemøbler fra 1900-tallet, linjen som ble mest talentfull utviklet på 1920-1930-tallet av Mies van der Rohe og Marcel Breuer, som studerte i Wien (Thonet Brothers-selskapet ga ut en stol basert på hans design i 1933), samt Alvar Aalto, som skapte møbler av bøyd kryssfiner. De brakte en følelse av risikabel atektonikk som er anerkjent som banebrytende, men den polerte, lakoniske lineariteten er en Thonetiansk oppfinnelse.

Når det gjelder en annen retning innen møbler fra 1900-tallet, nyklassisistisk, spilte arven fra den wienske Biedermeier en stor rolle i dens tilblivelse. Neobiedermeier er en bevegelse i kulturen i Østerrike på begynnelsen av 1900-tallet. Den epoken begynner nesten å bli sett på som en gullalder, "de gode gamle dager", en epoke med sanne verdier som folk tyr til på jakt etter kulturell identitet. Nostalgien og passeismen som omgir Biedermeier er beslektet med kunstens verden - den kunstneriske eliten organiserer "kvelder i Biedermeier-stilen", fanget på bildet, de ligner levende på maleriene til Borisov-Musatov. Etter det dekorative opprøret i jugendstil, virket den klassiske enkelheten og klarheten til Biedermeier som en åpenbaring. Nøkkelfiguren i denne prosessen er Joseph Hoffmann (1870-1956), ikke så mye en stor arkitekt som en stor designer av det 20. århundre. I 1903 grunnla Hoffman sammen med Koloman Moser den kunstneriske og industrielle sammenslutningen «Wien Workshops», en ekte smeltedigel av nyklassisistiske former og estetikk på 1900-tallet.

Med en briljant tolkning av Biedermeier-tradisjonen utviklet Hoffman og Moser alt - formene og typologien til møbler, glass og sølvtøy, apparater, smykker, tegninger av ornamenter og stofftrykk. De formulerte selve prinsippet om å kombinere beherskede former og luksuriøs utførelse - Art Deco måtte bare plukke opp denne stilen. Art Deco vil reprodusere de samme neo-Biedermeier kubiske eller "fiolinformede" kommodene på piedestaler, lenestoler med halvsirkelformet rygg, også beundre teksturen til lyst tre, og også kombinere polert sølv med ibenholt eller elfenben. Dagens ville popularitet til Art Deco indikerer at wienersmaken til slutt vant frem.

Oksana Rudchenko

Basert på materialer fra: novosibdom.ru

Produksjonen av bøyde møbler ble oppfunnet og patentert av Michael Thonet tilbake i 1841. Bøyde møbler ble ansett som en verdifull nyhet og høydepunktet innen møbelkunst. Den ble laget av bøk, noe som ga den utrolig vakre, bisarre former. Bøk er veldig plastisk og bøyes lett, så dette materialet ble valgt for produksjon av bøyde møbler. Thonet forbedret produksjonen av bøyde møbler, gjorde det enklere og enklere. Han etablerte produksjon av et bredt utvalg av møbler med originale krøller og dekorasjoner: stoler, lenestoler, gyngestoler, kleshengere, bord, sofaer, barnemøbler og mye mer. Bøyde møbler ble veldig raskt populær over hele verden, inkludert i Russland, og brakte store fortjenester til produsentene.

I lang tid har teknologier for produksjon av bøyde møbler endret seg, og nye løsninger har blitt søkt. Resultatet av arbeidet var utseendet til bøydlimte elementer. På grunn av liming har slike møbler mindre styrke, men lar deg lage mer originale bøyninger og krøller. Produksjonen av bøydlimte elementer tar mindre materialer, noe som betyr at produksjonen av slike møbler har blitt billigere. Senere dukket det opp stemplede deler som fikk ønsket form ved pressing.

I Russland har etterspørselen etter bøyde møbler alltid vært stor, og øker for tiden bare. Bøyde møbler i antikk stil er en dekorasjon for ethvert interiør.

Slike møbler har en rekke utmerkede egenskaper, som støtter etterspørselen etter bøyde møbler. Disse er enkel produksjon, styrke og pålitelighet av møbelstrukturer, originalitet av mønstre, lett vekt på det ferdige produktet, eleganse av former. I tillegg er bøyde møbler laget av tre, et miljøvennlig materiale, og det brukes ikke giftige møbellim i produksjonen.

Teknologier for produksjon av bøyde møbler

Produksjonsteknologien til bøyde møbler "Thonet" besto av flere stadier. Bøketre ble kuttet i stenger, deretter ble det utsatt for varm damp i en viss tid til ønsket fleksibilitet og duktilitet viste seg. Etter fordamping ble stengene strukket og tørket på metallformer, hvoretter emnene fikk ønsket form vha. maskinering. Da delene var helt klare, ble de satt sammen, noe som resulterte i møbler av ekstraordinær skjønnhet. Slike møbler var en dekorasjon for absolutt ethvert rom, og den rimelige prisen sikret dens popularitet over hele verden.

Moderne teknologi for produksjon av bøyde møbler

Under hele eksistensen av bøyde møbler har teknologien for produksjonen endret seg lite. Som før ble bøyde deler oppnådd etter operasjonen med plastifisering av tre, bøying av treplanker, tørking av emnene og fiksering av formen.

For å oppnå den nødvendige fleksibiliteten og duktiliteten til treblokker bruker de ulike metoder. I tillegg til den velkjente og mest vanlige dampingen, brukes teknologier for oppvarming av arbeidsstykker i et gjeldende felt høy frekvens(High Frequency), impregnering av deler med ulike løsninger, samt behandling med ammoniakk. Før du damper, vær oppmerksom på fuktighetsinnholdet i treet. For å oppnå optimal luftfuktighet fortørker produsentene treet og deretter fukter og behandler det. Dampte eller sveisede deler kan bøyes og deretter bearbeides på spesialiserte maskiner.

Moderne produksjon av bøyde møbler og møbler med bøyde fasader er helmekanisert og automatisert. For å lage bøyde møbler brukes deler med rundt eller ovalt tverrsnitt, og delene festes med skruer eller bolter. De produserer hovedsakelig lenestoler, stoler, sofaer, bord, blomsterstativer, gyngestoler, kleshengere og andre produkter. De er preget av høy styrke og lav vekt, på grunn av at delene har et lite tverrsnitt under bearbeiding. Når du bruker bøyde møbler, husk å sjekke koblingene med jevne mellomrom og stram dem om nødvendig.

Utstyr for å lage bøyde møbler

Når du lager bøyde møbler, brukes ofte limmetoden. Bonding via TV er en av de mest moderne metoder, brukt i produksjon av bøyde møbler. Høyfrekvent strøm sikrer effektiv oppvarming av hele limlaget. For å gjøre dette, plasseres delene som skal limes mellom elektroder som høyfrekvent strøm flyter gjennom.

Den største fordelen med denne metoden er at når den utsettes for HDF, er det kun limlaget som varmes opp uten å varme opp treemnene. Dette lar deg øke limingsprosessen betydelig og øke den totale produktiviteten til bedriften. HDTV-maskinen er nødvendigvis utstyrt med en beskyttende skjerm som beskytter personellet mot skadelig høyfrekvent stråling.

Bøyemaskinen brukes til bøying tredeler. Ved bruk av bøyemaskin kan du bøye arbeidsstykker uten pressing og med pressing med 20-30 prosent, avhengig av materialet. Bøyemaskinen leveres med utskiftbare maler, som brukes for å gi ønsket form til arbeidsstykket. Bøyetørkemaskiner er svært populære i produksjon av bøyde møbler. hydrauliske presser med oppvarming. Blanks med dekk legges under pressen, deretter klemmes de og tørkes.

På nettsiden vår kan du kjøpe et bredt utvalg utstyr for produksjon av bøyde møbler og andre produkter, som for eksempel gummibåter, gummisko, strekkloft, forskjellige typer emballasje og mye mer.