Reed musikkinstrumenter inkluderer munnspill, knappetrekkspill og trekkspill. Disse instrumentene kan brukes til solo-, ensemble- og orkesterfremføring av musikkverk, samt til akkompagnerende og pedagogiske formål.
Reed-instrumenter varierer i lydområde, antall tangenter og knapper på høyre og venstre klaviatur, klaviaturstrukturen, antall registre (klangbrytere), antall stemmer og arten av innstillingene deres (samstemt, i spill ).
Moderne munnspill og deres forbedrede typer - knappetrekkspill og trekkspill - har de samme hoveddelene og komponentene.
I fig. Nedenfor er utseendet til trekkspillet. Hoveddelene og komponentene til trekkspillet er: kroppen (1), bestående av to halvdeler - høyre og venstre; pelskammer (2); hals med tastatur (3); høyre og venstre mekanikk (4); resonatorer med stemmebånd.
Karosseriet består av høyre og venstre halvskrog med dekk som alle deler og mekanismer er montert på. For fremstilling av kropp og klangbunn, bjørk, bøk, lønn, or, kryssfiner av bjørk og bøk, aluminiumsplater og aluminiumslegeringer. Utsiden av saken er vanligvis dekket med celluloid. Halvskrogene er forbundet med hverandre med pels.
Belgen er et korrugert kammer bestående av 13-17 hermetisk limte borinfolder, som når de strekkes og komprimeres, skaper et vakuum eller lufttrykk inne i instrumentet. Pelsen er laget av papp dekket med stoff og hermetisk forseglet til høyre og venstre halvdel av kroppen.
Halsen er festet til høyre halvdel av kroppen og tjener til å romme meloditastene.
Høyre og venstre mekanikk er designet for å overføre bevegelse fra tangentene, høyre og venstre tastaturknapper til ventilene, som åpner de tilsvarende hullene i kortstokkene når du spiller.
Den rette mekanikken tjener til å løfte melodiventilene, og i harmonium åpner hver toneart i melodien en ventil, og sender en luftstrøm til de tilsvarende sivene.
Den venstre mekanikken har et mer komplekst arrangement av spaksystemer og, når du trykker på knappen, åpner den samtidig flere ventiler til den medfølgende bassdelen av trekkspillet.
Resonatorer med stemmebånd er elementer i lydproduksjon. Stemmestengene er montert på spesielle resonatorblokker med skillevegger. Lamellresonatorene som er installert i høyre halvdel av kroppen kalles melodiresonatorer, og de i venstre halvdel kalles bassresonatorer. Antall melodiresonatorer avhenger av typen.
Stemmelister er metallplater (rammer) med slisser (åpninger) over hvilke metallrør er plassert. Tungene og sporene i platene har prismatisk form. Hver lyd har sin egen siv (stemme). Jo kortere siv, jo høyere lyd, og omvendt - jo lengre siv, desto lavere lyd. Sivet er naglet til platen med den fortykkede enden, den frie enden av sivet går inn i sporet på platen og vibrerer under påvirkning av en passerende luftstrøm og danner lydbølger.
Kvaliteten på lyden til stemmen, dens styrke og til dels klangen avhenger av nøyaktigheten av passformen av sivet til sporet på platen med et minimum mellomrom, av kvaliteten på materialet som sivet og platen er laget av .
Til tross for sine begrensede musikalske evner, er trekkspillet utbredt og populært i landlige områder. Dette forklares av det faktum at trekkspillet, med klare, fullklingende akkorder, melodiøse og melodiske "stemmer", sikrer, takket være sin design, lett å mestre kunsten å spille det, og er et tilgjengelig musikkinstrument for et bredt utvalg av utøvere.
Harmonier har en diatonisk skala. Lydområdet er omtrent tre oktaver.
Utvalget av trekkspill er representert av såkalte kranser og krom. I tillegg produseres det nasjonale munnspill, dvs. tilpasset for fremføring av nasjonale melodier.
"Kranser" kjennetegnes ved at de har forskjellige tonehøyder når de klemmer og løsner pelsen. "Khromki" er mer populære; tonehøyden til lyden deres avhenger ikke av pelsens bevegelsesretning.
Det er en-, to-, tre-, firestemmes munnspill, som har henholdsvis ett, to, tre, fire siv som klinger unisont når én tast trykkes. Å øke antallet siv som lyder unisont fører til økt lydvolum.
Merkelapp siv instrumenter ved hjelp av alfanumerisk kode:
♦ i første omgang er en bokstav som indikerer henholdsvis A - trekkspill, B - knappetrekkspill, G - trekkspill;
♦ på andre plass - et tall som indikerer antall taster på høyre tastatur;
♦ på tredje plass - et tall som indikerer antall knapper på venstre tastatur;
♦ på fjerde plass - et romertall som indikerer antall stemmer, det vil si samtidig høres når du trykker på en tast;
♦ på femte plass - en brøk, hvis teller angir antall registerbrytere i melodien, og nevneren - antall registerbrytere på venstre klaviatur (i akkompagnementet). Hvis det ikke er registerbrytere på venstre klaviatur, er femteplassen et tall som indikerer antall registerbrytere på høyre klaviatur (i melodien).
I tabellen Egenskapene til flere typer varianter av harmonier er gitt.
Utvalget av trekkspill inkluderer også munnspill, som skiller seg ut ved at luft tilføres stemmestengene av utøverens lunger, og ikke av belg. De er ikke utbredt i vårt land.
Trekkspill dukket opp som et resultat av forbedringen av trekkspillet. I motsetning til harmoniumet har den en kromatisk skala (12-trinns lik temperamentskala), et lydområde på opptil 5 oktaver, så dens musikalske evner er mye bredere. Den brukes til å akkompagnere vokalopptredener og for solofremføring av musikalske verk.
I utgangspunktet er strukturen til trekkspillet og prinsippet for dets drift nær trekkspillet diskutert ovenfor. Utformingen av knappetrekkspillenhetene er imidlertid mye mer komplisert. Utseendet til knappetrekkspillet er vist i fig.
Etter design er de venstre tastaturmekanismene til knappetrekkspillet delt inn i ferdiglagde, valgfrie og ferdige valgfag.
En ferdig mekanisme er en mekanisme som lar deg trykke på én tast for å produsere lyden av en fast akkord med tre eller fire lyder. Den ferdige trekkspillmekanismen har den enkleste utformingen, mens mekanismene til knappetrekkspill og trekkspill består av et mye større antall deler.
En valgmekanisme er en mekanisme som lar utøveren selvstendig skrive akkorder. Det utvider lydområdet til instrumentet betydelig, og bringer det nærmere rekkevidden til et piano. Det er vanskelig å spille et knappetrekkspill med en valgbar mekanisme, så de er ikke mye brukt.
Den ferdigvalgte mekanismen inkluderer så å si to mekanismer: med ferdige akkorder og med utvalgte. En spesiell registerbryter kan brukes til å overføre instrumentet fra en mekanisme til en annen. Mekanismen som er klar til å velge er mye mer komplisert enn de forrige.
Avhengig av formålet, designfunksjonene, det største antallet samtidig klingende siv og tilstedeværelsen av registerbrytere, kan knappetrekkspill deles inn i flere grupper:
1. To-stemmes trekkspill med ulike lydområder uten registerbrytere (B-43x80-P, etc.) Dette er instrumenter med redusert lydområde, små i størrelse, beregnet hovedsakelig for undervisning av barn.
3. Knappetrekkspill med valgfritt akkompagnement (BVG-58x100-Sh-7, etc.) er de mest komplekse i utformingen og perfekte i ytelse, spill og akustiske egenskaper.
4. Orkesterknappetrekkspill - piccolo, prima, alt, tenor, bass, kontrabass. I utformingen skiller de seg fra vanlige knappetrekkspill ved at de har et keyboard kun på høyre side av kroppen og skiller seg i lydområde: piccoloknapptrekkspill har 3 oktaver, prima - 4 oktaver, alt - 31/2 oktaver, tenor - 3 oktaver, bass - 3 oktaver, kontrabass - 21/2 oktaver.
5. Timbre knappetrekkspill: knappetrekkspill-trompet, knappetrekkspill-fløyte, knappetrekkspill-fagott, knappetrekkspill-obo, knappetrekkspill-klarinett. Disse knappetrekkspillene er fundamentalt forskjellige fra alle tidligere betraktede knappetrekkspill, de imiterer lyden av en trompet, fløyte, fagott, obo og klarinett. Avhengig av arten av stemningen av sivene, som høres samtidig når en viss knapp trykkes inn, er knappetrekkspill av to typer: "unisont" og "i spill". Bayans, hvis siv er stemt unisont, dvs. til én tone, brukes under innledende lære å spille og til å akkompagnere folkesanger og danser. Bayans, hvis siv er innstilt på utslippet, det vil si med en viss avstemning i forhold til hverandre i retning av økende, kalles trekkspill og brukes til å fremføre lys- og popmusikk.
Trekkspill I henhold til prinsippet om lyddannelse, utformingen av resonatorer og bassmekanisme, kropp, lydplanker, belgkammer og materialene som brukes, er det nesten ikke forskjellig fra vanlige knappetrekkspill. Utseendet til trekkspillet er vist på fig.
Forskjellen mellom et knappetrekkspill og et trekkspill ligger i formen på kroppen, meloditastaturet og utformingen av halsen.
Trekkspillet har et pianokeyboard i melodien, halsen er betydelig utvidet og forlenget, kroppen har en rikere utvendig design.
Trekkspillets stemning er tolv grader, jevnt temperert (skalaen er fullkromatisk). Lydområde opptil 2 oktaver. Justering av sivene "på trykk".
Hele trekkspill kalles vanligvis instrumenter som har 41 tangenter i melodiklaviaturmekanismen og 120 knapper i bassmekanismen. Av de komplette er de vanligste følgende typer trekkspill: A-41Х120-Ш-5/2; A-41x120-Sh-7/3; A-4IxI20-IV9/3 - rekkevidden av lyden til melodien (i hovedsak) fra tonen F i den lille oktaven til tonen A i den tredje oktaven.
Ufullstendige instrumenter inkluderer instrumenter med redusert lydområde og små størrelser. De er hovedsakelig ment for pedagogiske formål. Dette er trekkspill: А-34х80-Ш-5; А-34х80-Ш-5/2 - lydområdet til melodien fra G-noten i den lille oktaven til E-noten i den tredje oktaven; А-37х96-Ш-5/3 - lydområde fra tonen F i den lille oktaven til tonen F i den tredje oktaven.
En liste over dem vil bli gitt i denne artikkelen. Den inneholder også informasjon om typene blåseinstrumenter og prinsippet for å trekke ut lyd fra dem.
Blåseinstrumenter
Dette er rør som kan være laget av tre, metall eller et hvilket som helst annet materiale. De har forskjellige former og produserer forskjellige klangfarger. musikalske lyder, som er hentet ut av luftstrøm. Klangen til "stemmen" til et blåseinstrument avhenger av størrelsen. Jo større den er, jo mer luft passerer gjennom den, noe som gjør dens vibrasjonsfrekvens lavere og lyden som produseres lav.
Det er to måter å endre utgangen til en gitt type instrument på:
- justere luftvolumet med fingrene, ved hjelp av vipper, ventiler, ventiler og så videre, avhengig av type verktøy;
- øke kraften ved å blåse en luftsøyle inn i røret.
Lyden avhenger helt av luftstrømmen, derav navnet - blåseinstrumenter. En liste over dem vil bli gitt nedenfor.
Varianter av blåseinstrumenter
Det er to hovedtyper - kobber og tre. Opprinnelig ble de klassifisert på denne måten avhengig av materialet de ble laget av. I dag avhenger typen instrument i stor grad av måten lyden hentes ut fra. For eksempel regnes fløyten som et treblåseinstrument. Dessuten kan den være laget av tre, metall eller glass. Saksofonen produseres alltid kun i metall, men tilhører treblåserklassen. Messingverktøy kan være laget av forskjellige metaller: kobber, sølv, messing og så videre. Det er en spesiell variasjon - keyboard blåseinstrumenter. Listen over dem er ikke så lang. Disse inkluderer harmonium, orgel, trekkspill, melodica, knappetrekkspill. Luft kommer inn i dem takket være spesielle belg.
Hvilke instrumenter er blåseinstrumenter?
La oss liste blåseinstrumentene. Listen er som følger:
- rør;
- klarinett;
- trombone;
- trekkspill;
- fløyte;
- saksofon;
- organ;
- zurna;
- obo;
- harmonium;
- balaban;
- trekkspill;
- fransk horn;
- fagott;
- tuba;
- sekkepipe;
- duduk;
- munnspill;
- makedonsk gaida;
- shakuhachi;
- ocarina;
- slange;
- horn;
- helikon;
- didgeridoo;
- kurai;
- trembita.
Du kan nevne noen andre lignende verktøy.
Messing
Messingblåseinstrumenter, som nevnt ovenfor, er laget av forskjellige metaller, selv om det i middelalderen også var de laget av tre. Lyden trekkes ut fra dem ved å styrke eller svekke den blåste luften, samt ved å endre posisjonen til musikerens lepper. Opprinnelig ble messinginstrumenter bare spilt på 30-tallet av 1800-tallet. Ventiler dukket opp på dem. Dette tillot slike instrumenter å reprodusere en kromatisk skala. Trombonen har et uttrekkbart lysbilde for disse formålene.
Messinginstrumenter (liste):
- rør;
- trombone;
- fransk horn;
- tuba;
- slange;
- helikon.
Treblåsere
Musikkinstrumenter av denne typen ble opprinnelig laget utelukkende av tre. I dag brukes dette materialet praktisk talt ikke til produksjonen deres. Navnet gjenspeiler prinsippet om lydproduksjon - det er et trerør inne i røret. Disse musikkinstrumentene er utstyrt med hull på kroppen, plassert i en strengt definert avstand fra hverandre. Musikeren åpner og lukker dem mens han spiller med fingrene. Takket være dette oppnås en viss lyd. Treblåseinstrumenter lyder etter dette prinsippet. Navnene (listen) inkludert i denne gruppen er som følger:
- klarinett;
- zurna;
- obo;
- balaban;
- fløyte;
- fagott.
Reed musikkinstrumenter
Det finnes en annen type blåseinstrument - siv. De lyder takket være en fleksibel vibrasjonsplate (tunge) plassert på innsiden. Lyd produseres ved å utsette den for luft, eller ved å trekke og nappe. Basert på denne funksjonen kan du lage en egen liste over verktøy. Reed blåseinstrumenter er delt inn i flere typer. De er klassifisert i henhold til metoden for lydekstraksjon. Det avhenger av typen siv, som kan være metall (for eksempel som i orgelpiper), frittglidende (som i jødes harpe og munnspill), eller banking, eller siv, som i siv treblåsere.
Liste over verktøy av denne typen:
- munnspill;
- jødes harpe;
- klarinett;
- trekkspill;
- fagott;
- saksofon;
- kalimba;
- harmonisk;
- obo;
- hulus.
Blåseinstrumenter med et frittglidende siv inkluderer: knappetrekkspill, labial I dem pumpes luft ved å blåse gjennom musikerens munn, eller med belg. Luftstrømmen får sivene til å vibrere og dermed produsere lyd fra instrumentet. Harpen tilhører også denne typen. Men tungen vibrerer ikke under påvirkning av en luftsøyle, men ved hjelp av musikerens hender, ved å klype og trekke den. Obo, fagott, saksofon og klarinett er av en annen type. I dem slår tungen, og det kalles en stokk. Musikeren blåser luft inn i instrumentet. Som et resultat vibrerer sivet og det produseres lyd.
Hvor brukes blåseinstrumenter?
Blåseinstrumenter, hvis liste ble presentert i denne artikkelen, brukes i orkestre med forskjellige komposisjoner. For eksempel: militær, messing, symfoni, pop, jazz. Og også av og til kan de opptre som en del av et kammerensemble. Det er ekstremt sjeldent at de er solister.
Fløyte
Dette er en liste relatert til dette som er gitt ovenfor.
Fløyten er et av de eldste musikkinstrumentene. Den bruker ikke siv som andre treblåsere. Her kuttes luften gjennom kanten av selve instrumentet, på grunn av hvilken lyd dannes. Det finnes flere typer fløyter.
Syringa - enkeltløps- eller flerløpsinstrument Antikkens Hellas. Navnet kommer fra navnet på fuglens stemmeorgan. Den flerløpede syringaen ble senere kjent som Pan-fløyten. Dette instrumentet ble spilt av bønder og gjetere i antikken. I Antikkens Roma Syringa akkompagnerte forestillingene på scenen.
Blokkfløyte - instrument i tre, som tilhører fløytefamilien. I nærheten av den er sopilka, pipe og fløyte. Forskjellen fra andre treblåsere er at på baksiden er det en oktavventil, det vil si et hull for å lukke med en finger, som høyden til andre lyder avhenger av. De trekkes ut ved å blåse luft og lukke de 7 hullene på forsiden med musikerens fingre. Denne typen fløyte var mest populær mellom 1500- og 1700-tallet. Klangen er myk, melodiøs, varm, men samtidig er dens evner begrenset. Slike store komponister som Anthony Vivaldi, Johann Sebastian Bach, George Frideric Handel og andre brukte blokkfløyten i mange av verkene sine. Lyden til dette instrumentet er svak, og etter hvert falt populariteten. Dette skjedde etter at tverrfløyten dukket opp, som er den desidert mest brukte. I dag brukes blokkfløyten hovedsakelig som undervisningsinstrument. Begynnende fløytister mestrer det først, bare deretter gå videre til den langsgående.
Piccolo-fløyten er en type tverrfløyte. Den har den høyeste klangfargen av alle blåseinstrumenter. Lyden er plystring og gjennomtrengende. Piccolo er halvparten så lang som vanlig. Rekkevidden er fra "D" andre til "C" femte.
Andre typer fløyter: tverrgående, panfløyte, di, irsk, kena, fløyte, pyzhatka, fløyte, ocarina.
Trombone
Dette er et messingblåseinstrument (listen over de som er inkludert i denne familien ble presentert i denne artikkelen ovenfor). Ordet "trombone" er oversatt fra italiensk som " stort rør" Den har eksistert siden 1400-tallet. Trombonen skiller seg fra andre instrumenter i denne gruppen ved at den har en slide - et rør som musikeren produserer lyder med ved å endre volumet av luftstrømmen inne i instrumentet. Det finnes flere typer trombone: tenor (den vanligste), bass og alt (brukes sjeldnere), kontrabass og sopran (praktisk talt ikke brukt).
Khulus
Dette er et kinesisk sivblåseinstrument med ekstra rør. Det andre navnet er bilandao. Han har tre eller fire piper totalt - en hoved (melodisk) og flere bourdon (lavt klingende). Lyden til dette instrumentet er myk og melodisk. Oftest brukes hulus til soloopptreden, svært sjelden - i et ensemble. Tradisjonelt spilte menn dette instrumentet når de erklærte sin kjærlighet til en kvinne.
Som du kan se, er klassifiseringen av instrumenter i typer og familier foreslått av funksjonene i deres design og metode for lydproduksjon. Hvis de som plystrer har en fløyte i kjernen, har de som plystrer spesielle plater - "rør", doble eller enkle. Vi laget akkurat et slikt knirk i form av en dobbeltunge på noen sekunder på en løvetannstamme. I folkeblåseinstrumenter kan bjørkebark og tynne plater laget av siv, gåsefjær eller bambus, og noen andre tynne materialer som produserer lyd, som plast, brukes som stempel.
Den innblåste luftstrømmen møter en tynn tunge på vei og har en tendens til enten å bøye den eller bøye den, avhengig av posisjonen. Den elastiske tungen har en tendens til å ta sin opprinnelige posisjon. Vibrasjoner oppstår, tungen høres, og luftsøylen som er plassert i klokken, resonerer, og forsterker denne lyden. Det typiske og vanligste instrumentet i denne familien er synd.
Zhaleika
I en novelle fra boken «Over Isterma» beskriver poeten V. Bokov sitt møte med en gjeter i hjemlandet i landsbyen.
«...På hyllebærbusken, som ilden glødet under, så jeg en ynkelig ting.
Spille!
Han syntes synd og begynte å spille. Det var noe vilt, melankolsk, primitivt i melodien.
På den andre siden av elven, på marken til Marat kollektivgård, reiste en høy skikkelse av en gjeter. Ville, melankolske lyder strømmet derfra også. De to personene snakket lenge med hverandre.
"Ja, for en inderlig samtale vi hadde," sa "min" hyrde etter å ha fullført spillet.
Alt i denne upretensiøse historien er figurativt og sant! Og det faktum at gjeterne spilte sjelfullt, trist, og at denne musikken «lukter av skog».
Selvfølgelig kommer navnet på instrumentet fra roten til ordene "å angre", "synd". Lyden av medlidenhet er syrlig, skarp, men ynkelig, gråtende, på grunn av merkbar vibrasjon (skjelving).
Zhaleika er en tre (pil, hylle, siv) eller (i vår tid) metallrør fra 140 til 160 mm i lengde. Et knirk settes inn i den øvre enden. En naturlig kuhorn eller bjørkebjelle er plassert på den nedre enden som en resonator. Det er på grunn av dette hornet eller klokken at synden i noen områder feilaktig kalles et horn. Tungen (pischik) i gamle zhaleks ble kuttet direkte på hovedrøret. Senere begynte de å lage et spesielt munnstykke for squeakeren, som settes inn i røret. I dette tilfellet, hvis squeakeren er skadet, er det lett å erstatte den med en ny. Fra 3 til 6 hull kuttes på røret. De påføres og brukes på samme måte som på et rør. Avhengig av størrelsen på kronen kan det være forskjellige stemminger, noe som er veldig viktig i ensemble- og orkesterspill på dem.
Figuren viser dimensjonene til synden i G-dur-skalaen med senket VII-grad, det vil si F i stedet for F-skarp.
Dette instrumentet ble også designet av N. Z. Kudryashov og har en rekke nyvinninger sammenlignet med den gamle folkemedlidenhet. Den viktigste er metoden for å feste pikaen. Den skal være tynn (noen tidel millimeter, som et barberblad), jevn og glatt. Dens omtrentlige dimensjoner er angitt. Pischiken er festet til et spesielt stemmerør (munnstykke), med en åpen ende satt inn i medlidenhetens hovedrør. Munnstykket er laget av tre. Den øvre enden er blind, og det lages et rektangulært smalt snitt langs selve munnstykket, som skal være 2-2,5 mm smalere enn knirkens bredde. Det indre hulrommet i røret skal være synlig gjennom dette kuttet. Lengden på kuttet må nøyaktig samsvare med lengden på knirkingen. Kuttet går fra den øvre enden av instrumentet og ender med en rektangulær terskel, som knirkingen som er plassert på den vil hvile.
Figuren viser at i den aller øverste delen er munnstykket kuttet med en lett avrunding, noe som skaper en liten sone mellom det og knirket som ligger på toppen der knirket kan svinge.
Vanligvis ble pipet bundet med tråder nær inngangen til munnstykket til hovedrøret. Kudryashov foreslo å feste den ved hjelp av en ring laget av et isolasjonsrør av polyvinylklorid (cambric), som hver elektriker har for hånden. Progressiviteten til denne innovasjonen er ikke så mye i påliteligheten og renheten til selve festingen, men i en annen, mer viktig sak. For at synden skal ha en veldefinert innstilling, må pipet i seg selv, uten resonator, produsere hovedlyden til denne stemningen (for eksempel G i G-dur). Tidligere måtte du slite med størrelsen i lang tid for å få ønsket tone. Nå, for å gjøre dette, er det nok å endre størrelsen på den oscillerende enden av squeakeren ved å flytte den rørformede ringen, og dens struktur vil bli annerledes. Slike endringer kan gjøres innen en liter. Dette betyr at ved hjelp av den enkle enheten som er funnet, gjør den det ikke bare lettere å finne den nødvendige tonen, men gjør det også mulig å erstatte den, og derfor, om nødvendig, endre hele pitty-systemet. Dette er mye for moderne musikalsk praksis.
Før du spiller må squeakeren dynkes med spytt hver gang, ellers vil den høres dårlig og hes ut. Du må blåse inn i synden med litt innsats. Jo større denne innsatsen er, desto høyere kan tuningen øke (innenfor 1/2-1/4 tone), og omvendt. Folkeartister bruker dette til å justere stemningen når de spiller eller for å harmonisere med sangere.
Ved festing av enkeltdeler av brodden anbefaler vi å bruke moderne (farget) isolasjonstape. Med dens hjelp er det lett å tykne endene på leddede rør, tette sprekker osv. Hornet limes teknisk lim type BF 6, supersement osv. Munnstykket sikres best med friksjon. For ikke å skade pipet ved et uhell, settes en spesiell hette laget av et siv-, tre- eller papprør på munnstykket.
Parede eller doble stinger er kjent og eksisterer fortsatt, innstilt og brukt på samme måte som parede piper. I motsetning til rør, er sammenkoblede rør festet sammen og forenet av en klokke.
Sekkepiper
Hvorfor spiller du sekkepipe? Ikke bekymre deg!
Bruker vi ikke fortsatt disse og lignende uttrykk i dag? Har de noe til felles med det verdenskjente musikkinstrumentet?
Sekkepipen er et luftreservoar, den såkalte belgen, laget av helt geiteskinn eller kalveskinn, med rør satt inn i det. Ett rør settes inn i hullet fra det fremre benparet; den er beregnet for luftinnsprøytning og er utstyrt med en tilbakeslagsventil. Et spillerør med en squeaker settes inn i et annet hull; noen steder - en pipe-type pika; i Russland, som regel, er de litt patetiske. Dette spillerøret har fingerhull kuttet inn i det. Den ledende melodien fremføres på den. Ett eller to rør er satt inn i nakkehullet, som hver produserer bare én lav, utstrakt lyd, innstilt til en oktav, en fjerdedel eller femtedel til hovedskalanivået til det melodiske røret. Disse utstrakte lydene kalles bourdons og lyder kontinuerlig, som en harmonisk bakgrunn til melodien. Det var nettopp den monotone lyden av bourdonene som ga grunn til å sammenligne sekkepipene med all byråkrati og forsinkelser i virksomheten.
Det russiske navnet på instrumentet antas å ha kommet fra navnet på stedet der det dukket opp - Volyn - en region som ligger langs de øvre delene av Western Bug og var en del av Kievan Rus. Denne regionen var bebodd av volynere, østslavisk stamme, som bodde der på 900-1100-tallet. Men i selve Ukraina, Moldova og Polen kalles dette instrumentet en geit (basert på pelsens opprinnelse), i Hviterussland og noen russiske regioner - en duda.
Sekkepipe ble spredt praktisk talt over hele verden. I forskjellige land på forskjellige nasjoner den hadde sine egne individuelle designtrekk, men prinsippet for designet var det samme overalt. Selv de fleste lokale navn på sekkepipe inneholder de samme ordene: "bag" og "buzz", "play". Sammenlign f.eks. engelsk navn sekkepipe sekkepipe (pose - pose, pipe - vilt, pipe), tysk Sackpfeife (zack - pose, pfeife - pipe), fransk cornemuse (gammel pipe), nederlandsk dudelsack (pipepose), etc.
Når du spiller, holdes sekkepipene foran deg, eller oftere under armen. Belgen fylles med luft gjennom ventilrøret, og under trykket begynner squeakers å høres. Lyden av sekkepipen er kontinuerlig: under pauser i luftpumpingen, presser sekkepiperen belgen til kroppen, og lyden fortsetter.
Den første informasjonen om sekkepipe i Russland dateres tilbake til 1500- og 1600-tallet. På den tiden var det et veldig vanlig instrument det nevnes gjentatte ganger i folkesanger, refrenger og eventyr.
Instrumentet var spesielt populært blant buffoons, bjørnehandlere og hoffmusikere fra Amusement Chamber. Senere – blant vandrende fattige musikere. På begynnelsen av 1900-tallet ble dette instrumentet gradvis erstattet fra praksis med andre, mindre komplekse og arbeidskrevende design. Men for eksempel i Skottland dyrkes sekkepipene som en nasjonal relikvie og er til og med inkludert i militære band. I vårt land kan individuelle eksempler på sekkepipe sees, kanskje bare i museer for musikalsk kultur.
Surna
Musikkhistorien kjenner til tilfeller av et bredt spekter av gjensidig påvirkning og gjensidig gjennomtrenging av instrumenter fra forskjellige folk, spesielt de som er naboer geografisk. Noen instrumenter, som strykere, ble født og utviklet i forskjellige deler lys uavhengig av hverandre. Andre, tvert imot, ble utvilsomt lånt fra folk med mer antikk sivilisasjon. Det er nettopp denne typen instrument som inkluderer surna, som er nær det transkaukasiske blåseinstrumentet zurna i navn, struktur og lyd.
Surna, noen ganger kalt antimon eller raps, ble vanligvis laget av alm (en sørlig tresort, veldig tett og sterk). Dette instrumentet er regelmessig nevnt i skriftlige historiske monumenter fra 1200-tallet, men ingen pålitelige beskrivelser, tegninger eller til og med autentiske kopier av det har overlevd. Hvis vi går ut fra analogien av surna med den østlige zurna, som fortsatt er vanlig blant folkene som bor i Kaukasus og tilstøtende områder, så er dette et trerør med flere spillehull, en liten konisk klokke og en dobbel, sjeldnere enkel , siv pip. Noen forskere av folkemusikkinstrumenter hevder at surna er et ambu-shure-instrument (se neste kapittel), og muligens et embouchure-reed-instrument. 6 Spesielt ble den russiske surnaen (et instrument av Terek-kosakkene) vist i figuren spilt på to måter: som en ambu-shurny og som et siv.
Tungen av medlidenhet var plassert i munnstykket i et spesielt rør. Lyden av surna er skarp og nasal. Den ble brukt enten av buffoons i deres ville, dristige danser, eller i militær bruk, frem til regjeringen til Peter I, som erstattet alle nasjonale instrumenter i militære band med vestlige, messingblåsere. Etter hvert gikk surna nesten ut av bruk, kanskje delvis fordi den stadig ble nevnt i kongelige og kirkelige forordninger blant de forbudte, og folket ble tvunget til å erstatte den med andre instrumenter som ligner den, men med andre navn. Nøkkelringen som fortsatt eksisterer i dag er veldig lik surna.
Nøkkelring
Dette er en av de mykeste og mest harmoniske i klangen i siv-familien av instrumenter. Det er som en mellomvariasjon av zhaleika og surna. Røret er nesten rett, og utvider seg gradvis mot en kjegleformet klokke. Dobbel siv, som en obo. Derav lydens nærhet til sistnevnte. I hovedsak er dette en liten obo folkelig opprinnelse. På alle andre måter (når det gjelder antall hull, struktur, tekniske og dynamiske egenskaper) er nøkkelringen beslektet med forgjengerne.
Det antas at nøkkelringen dukket opp i Tver-provinsen og fikk et så uklart navn fra det lokale navnet på pilen - bredina, som den ble laget av.
Figuren viser dimensjonene til sopran G-dur nøkkelring. Den ble spilt av en tidligere artist fra kororkesteret. Pyatnitsky V. Voronkov. Kroppen til instrumentet hans er dreid på en dreiebenk fra buksbom og består av to halvdeler satt inn i hverandre. Voronkov brukte vanlige obo-rør i praksisen, som han laget selv eller kjøpte i musikkbutikker. Lyden av instrumentet hans er mild og vakker i dvelende melodier, skarp og leken i raske, dansende. For å endre stemningen brukes spesielle ringer eller voks (se kapittelet om plystreinstrumenter).
En rørlydgenererende enhet til et musikkinstrument inneholder et hus med et inngangs- og utgangskammer; en stemmestrimmel plassert mellom disse kamrene med en tunge festet på siden av inngangskammeret; ytre åpninger, første og andre, i huset for å kommunisere dets hulrom med en kilde for høy-/lavtrykksluft, for eksempel et belgkammer og atmosfæren; ventiler for å regulere retningen på luftstrømmen mellom belgkammeret, innløps- og utløpskamrene og atmosfæren. Kroppen til den lydgenererende enheten er utstyrt med fire innvendige hull. Den første åpningen kommuniserer innløpskammeret med den første ytre åpningen, den andre med den andre ytre åpningen, den tredje med den andre ytre åpningen, og den fjerde med den første ytre åpningen. De nevnte innvendige åpningene er utstyrt Sjekk ventiler slik at når luftstrømmen kommer inn i den første ytre åpningen, ledes den gjennom den første innvendig hull inn i inngangskammeret, og etter å ha passert åpningen til stemmestangen gjennom utgangskammeret og den tredje indre åpningen, ble den rettet inn i den andre ytre åpningen. Når luftstrømmen kom inn i det andre ytre hullet, ble den rettet gjennom det andre indre hullet inn i innløpskammeret, og etter å ha passert gjennom åpningen på stemmestangen, gjennom utløpskammeret og det fjerde indre hullet, ble den rettet inn i det første ytre hull. Reed musikk Instrument inkluderer halvkasser med tastatur-ventilmekanismer, belg, belgkammer, lydplanker med hull og de ovennevnte reedlydgenererende enhetene. Hvert av dekkene er laget i form av en plate ved siden av inngangskammeret til kroppene til de lydgenererende enhetene til instrumentets halvkropp og fungerer som et felles deksel for dem. Platen har åpninger, som hver er lukket med et avtagbart forseglet deksel, hvis dimensjoner er tatt fra betingelsen om muligheten for service og utskifting av stemmebåndene til den lydproduserende enheten plassert under dette dekselet. Forbedrer vedlikehold og forbedrer lydkvaliteten til et musikkinstrument. 2 n. og 1 lønn fly, 18 syk.
Tegninger for RF patent 2482552
Gruppen av oppfinnelser relaterer seg til feltet musikkinstrumenter (heretter - MI), mer spesifikt til utformingen av en rørlydgenererende enhet (heretter - SOU). tjener til å produsere en lyd av en viss tonalitet når luftstrømmen passerer gjennom åpningene til stemmestengene med oscillerende siv og resonans dannet lyder, samt til utformingen av siv MI. hvor denne ZOU kan installeres. Gruppen av oppfinnelser kan brukes i produksjon av sivmusikkinstrumenter av alle varianter, for eksempel knappetrekkspill, trekkspill, trekkspill, etc.
I mange år har de vanligste MI-ene av denne typen tradisjonelt brukt ZOU-designet, som inkluderer et legeme med par hule kamre plassert bak hverandre og dannet av en felles midtseksjon installert vertikalt langs kroppens akse med tverrgående skillevegger , i hvis vegger stemmelister med åpningsventiler er festet. Toppen av kroppen er dekket med en stang (Rozenfeld N.G., Ivanov M.D. Harmonies, knappetrekkspill, trekkspill. - M.: Light Industry. 1974, se www.accordion-nt.spb.ru. Fig. 2).
Imidlertid er produksjonen av slik ZOU en kompleks og arbeidskrevende prosess som krever betydelig forbruk av materiale. Samtidig er massen og volumet til lydkamrene store, og derfor er massen og volumet til MI som helhet betydelig. Økt luftforbruk ved lek på grunn av utette åpningsventiler og den betydelige tiden det tar for dem å operere begrenser ytelsesevnene. Hovedårsaken til dette er bruk av stemmebånd med siv for lydproduksjon. installert over åpningene til stemmestangen på motsatte sider for drift i en omvendt bevegelig luftstrøm. I dette tilfellet er åpningen til stemmestangen, plassert på siden av stemmestangen motsatt sivet, lukket av en åpningsventil, vanligvis av en kronbladtype, laget av lær eller andre elastiske materialer, som hindrer passasje av luft gjennom stemmestangen når luftstrømmen beveger seg fra siden motsatt sivet. Åpningsventilene svikter ofte (synker, setter seg fast og slites ut), noe som fører til lekk lukking av åpningene, noe som øker luftforbruket ved lek. forvrengning av lyden, og utskifting av åpningsventiler krever komplekse reparasjoner, forbundet med demontering av MI. I tillegg. med en slik utforming av ZOU, for å skape hver lyd, kreves det en stemmestang med minst to siv, som fungerer vekselvis når luftstrømmen reverseres, for eksempel når du strekker og komprimerer belgen til reed MI.
En ZOU er også kjent, som inneholder et legeme som består av to langsgående sidevegger og tverrgående skillevegger mellom dem, som passer sideflatene med sideveggene (russisk patent RU 2378716 C1). Hver tverrskillevegg er trekantet i form med den utvidede delen orientert mot dekket. Sidekantene til de tverrgående skilleveggene er fast forbundet med sideveggene. I dette tilfellet dannes en rekke lydrom, og hvert rom er delt inn i to kamre - inngang og ikke-inngang. For å gjøre dette, langs senterlinjen inne i rommene mellom de tverrgående skilleveggene, er et stykke stemmestrimmel i hvert rom eller en solid stemmestrimmel for hele raden av rom med et visst sett med siv i hvert rom installert vertikalt med mulighet av løsrivelse. Dessuten er hver side av stemmestripen i hvert rom utstyrt med minst to siv, som er installert uten å åpne ventiler, og de frie endene av sivene er rettet inn i innløpskammeret. Det er en sideåpning på sidene for hvert kammer, og hvert kammer er utstyrt med en ytre dekkåpning for kommunikasjon med belgkammeret og atmosfæren.
Alle side- og dekkåpninger i begge kamrene i hvert rom er utstyrt med kronbladsventiler, som tjener til å lede en enveis luftstrøm fra belgkammeret eller atmosfæren til stemmebjelken, avhengig av om luften pumpes eller forkjøles kl. øyeblikket. En av ventilene er plassert i innløpskammeret og er utformet med to driftsstillinger.
ZOU beskrevet ovenfor ble valgt som en prototype av den første oppfinnelsen av den foreslåtte gruppen av oppfinnelser. Den ensrettede luftstrømmen implementert i denne utformingen når den passerer gjennom innløpskammeret (dvs. eliminering av den omvendte bevegelsen av luftstrømmen som er karakteristisk for den førstnevnte analogen) bidrar til en viss grad til å redusere volumet og massen til ZOU . Samtidig forblir dimensjonene ganske store på grunn av sin prismatiske form. Denne omstendigheten påvirker det totale volumet og vekten til MI negativt. Kronbladsventilene med denne utformingen av kontrollventilen er ganske store, noe som fører til en forsinkelse i responsen deres når belgen bytter fra spenning til kompresjon og omvendt, og som et resultat til en reduksjon i ytelsesevnen. I tillegg er stemmefeltene dekket med sidevegger, noe som forverrer lyden i MI og krever betydelig demontering av MI og ZOU selv for å reparere eller erstatte dem. Et stort antall siv av stemmestrimler (se ovenfor), tatt i betraktning deres nesten manuelle produksjon og behovet for individuell justering av hver stemmestrimmel, reduserer også produksjonsevnen for å reparere ZOU og MI som helhet.
Målet med den første av oppfinnelsene er å lage en ZOU, som, ved å endre utformingen av individuelle elementer og forbindelsene mellom dem, ville være enklere i design og kompakt, med en mer perfekt lyd, mer praktisk å vedlikeholde og reparere, og også mer kompakt for å lette moderniseringen av reed MI i retning av å redusere volum og masse.
For dette formålet foreslås en rør-ZOU for et musikkinstrument, som inneholder:
Hus med innløps- og utløpskamre;
Eksterne åpninger, første og andre, i huset for å kommunisere dets hulrom med en kilde for høy-/lavtrykksluft, for eksempel et belgkammer og atmosfæren;
Ventiler for å regulere retningen på luftstrømmen mellom belgkammeret og innløps- og utløpskamrene og atmosfæren. I henhold til oppfinnelsen
Kroppen til den lydgenererende enheten er utstyrt med fire innvendige hull,
Den første som kommuniserer inngangskammeret med den første utvendige åpningen,
Den andre kommuniserer inngangskammeret med den andre ytre åpningen,
Den tredje kommuniserer utgangskammeret med det første ytre hullet, og
For det fjerde - kommuniserer utgangskammeret med den andre eksterne åpningen,
hvori de innvendige åpningene er utstyrt med tilbakeslagsventiler på en slik måte at:
Når luftstrømmen kom inn i det første ytre hullet, ble den rettet gjennom det første indre hullet inn i innløpskammeret, og etter å ha passert gjennom åpningen på stemmestangen gjennom utløpskammeret og det fjerde indre hullet, ble den rettet inn i det andre ytre hullet. hull, og
Når luftstrømmen kom inn i det andre ytre hullet, ble den rettet gjennom det andre indre hullet inn i innløpskammeret og, etter å ha passert gjennom åpningen på stemmestangen, gjennom utløpskammeret og det tredje indre hullet, ble den rettet inn i det første ytre hull.
Med denne utformingen av ZOU halveres det nødvendige antallet stemmebåndsrør og enkel tilgang til stemmebåndet er gitt for inspeksjon og reparasjon, med minimal demontering av kassen: det er nok bare å fjerne elementet som dekker inngangskammeret ovenfra. Kombinert med det faktum at det er mulig å installere bare en stemmestrimmel med minst ett reed, reduserer dette arbeidsintensiteten i produksjonen og øker vedlikeholdsevnen til designet betydelig. I stedet for den prismatiske i prototypen, kan et slikt design ha en hvilken som helst volumetrisk form, for eksempel et parallellepiped eller en sylinder, som tillater tilstedeværelsen av innløps- og utløpsåpninger, og et volum som rommer innløps- og utløpskamrene med en stemmestrimmel og ventiler for regulering av luftstrømmens retning. Takket være kompaktheten og muligheten til å gi ZOU ulike volumetriske former, blir det mulig å kombinere ZOU til en eller flere sammenleggbare eller ikke-sammenleggbare blokker for å rekonstruere eksisterende og skape nye MI-design i retning av å redusere volum og vekt.
I tillegg kan siv installeres på én stemmestang i det nødvendige antallet for å produsere enten en enkelt tonehøyde (ett eller flere siv innstilt unisont) eller en "spill"-effekt, der ekstra siv avstemmes fra hovedtonen for å produsere "beats." En takt med flere siv kan også brukes til å produsere en akkord med flere toner (noter). Dette lar deg bygge både tradisjonelle instrumenter med ett, to og flere siv, samt fundamentalt nye design som gjør det mulig for eksempel å spille en akkord på et standard keyboard ved å trykke på én tast, som f.eks. på akkompagnementtastene til bassdelen av et knappetrekkspill eller trekkspill, så forskjellen er at det vil være en stemmestang med flere siv i en resonator for spenning og komprimering, i stedet for seks stemmestaver, som i disse instrumentene, som, gir i sin tur nye muligheter for utøvere.
Den andre oppfinnelsen i den foreslåtte gruppen gjelder en reed MI av typen knappetrekkspill. trekkspill, trekkspill osv. MI adoptert som prototype er nevnt ovenfor og beskrevet i den også nevnte boken av N.G. Rosenfeld. etc. Det inkluderer halvkasser med tastatur-ventilmekanismer, belg, belgkammer, dekk med hull og ZOU. Som nevnt er ZOU-husene med par av kamre, lukket på toppen med lokk, dekket med en stang på toppen og festet til dekket. Ventilene til tastatur-ventilmekanismene, som åpner og lukker de tilsvarende hullene i dekket, er plassert på motsatt side. Ulempene med en slik MI skyldes for det første den ufullkomne utformingen av ZOU, som allerede er nevnt ovenfor. For det andre med slike relativ posisjon MI- og ZOU-elementer, sistnevnte er i stor grad dekket av MI-kroppselementer, som ikke bare gjør det umulig å få tilgang til ZOU uten å demontere MI, men også forverrer lyden til MI.
Hensikten med den andre oppfinnelsen er å lage en reed MI-design, som ved å gjøre endringer i utformingen av ZOU og kommunikasjonselementer og den relative posisjonen mellom ZOU og MI, vil forbedre vedlikeholdsevnen til MI som helhet og forbedre lydkvaliteten.
Til dette formål, i et reed MI, for eksempel et knappetrekkspill, trekkspill, trekkspill, etc., inkludert halvkasser med tastatur-ventilmekanismer, belg, et belgkammer, lydplanker med hull og reed lydgenererende enheter, iht. oppfinnelsen, er ZOUene laget som beskrevet på s. 3, para. 2, er hvert av dekkene laget i form av en plate ved siden av inngangskammeret til husene til ZOU til den tilsvarende halvkroppen til verktøyet og tjener som et felles deksel for dem, og i denne platen er det åpninger , som hver er lukket med et avtagbart forseglet deksel, hvis dimensjoner er tatt fra betingelsen om brukbarhet og erstatter stemmestripene til ZOU som ligger under dette dekselet.
I tillegg til de nye egenskapene som bare introduseres i MI ved å endre utformingen av ZOU, som er beskrevet ovenfor, øker overføringen til dekket funksjonen med å lukke alle ZOU og lage åpninger i den for tilgang til ZOU vedlikeholdsevnen. av MI. I tillegg bidrar eliminering av mellomliggende elementer mellom den lydproduserende delen og lydplanken til å forbedre lydkvaliteten til MI, og kompaktheten til ZOU gjør det mulig å installere flere ZOUer og elementene til tastatur-ventilmekanismer som kontrollerer dem i det frie volumet til MI-halvkroppen.
For ytterligere å forbedre lydkvaliteten til MI, er de nevnte avtagbare dekslene utstyrt med lydgjennomtrengelige membraner.
Essensen av den foreslåtte gruppen av oppfinnelser er illustrert av skjematiske bilder, hvor Fig. 1 3 er et eksempel på en mulig utforming av en ZOU, laget i form av en separat enhet med et stykke stemmestrimmel som inneholder en reed, inkl. figur 1 - vertikal seksjon А-А hus ZOU fra figur 2; figur 2 - seksjon B-B fra figur 1; Fig. 3 er et toppriss av bildet i fig. 1. Figurene 4 og 5 viser kretsskjema drift av ZOU når luftstrømmen er rettet fra den første utvendige åpningen til den andre utvendige åpningen (fig. 4) og med motsatt retning av luftstrømmen (fig. 5). I fig. 6 12 - et bilde av ZOU-ventilene med forskjellige grunnleggende ventildesign og luftstrømretninger, (i fig. 6 9 - med kronbladsventiler), og i fig. 6 og 8 - et frontriss av rammen med en åpning og en ventil, i fig. 7 og 9 er sideriss av bildene i henholdsvis fig. 6 og 8, og i fig er et frontriss av rammen med en åpning og en ventil, og i fig. 11 og 12 - sideriss av bildet i fig. 10 med ulike retninger luftbevegelser vist med piler. Figurene 13 og 14 viser et frontriss av talelinjen med annen enhet siv. Figur 15 viser et tverrsnitt av den høyre halvkroppen til MI - knapptrekkspillet med et plan som går gjennom sentrene av luftinntakshullene vinkelrett på dekket, og figur 16 viser et snitt B-B fra figur 15. I alle figurer indikerer piler retningen på luftstrømmen.
Som et vedlegg viser fig. 17 en generell oversikt over trekkspillet fra boken nevnt ovenfor, på s. 1, av N.G. Rosenfeld et al. Fig. 18 er et fotografi av to stemmestriper fra samme kilde av denne søknaden.
Den foreslåtte ZOU inneholder et hus 1 (fig. 1 3), laget av to sidevegger (ikke indikert), forbundet med hverandre med tverrstrimler 2. Nedenfra er huset tett lukket med et bunndeksel 3, og ovenfra, ved produksjon og levering av ZOU som en komponentenhet, toppdeksel 4 med monteringshull (ikke merket).
For å produsere lyd er lufthulrommet inne i huset 1 blokkert av en stemmelist 5, bestående av en ramme med en åpning for stemmelisten 6 og minst en reed 7. Listen 5 er montert på tverrgående striper 2 mot luften flyt med siden som sivet er festet på. Stangen deler det indre rommet i huset i to kamre, inngang 8 og utgang 9.
Volumet som dannes av delene av inngangs- og utgangskamrene er en resonator for stemmelinjen. Hvori geometriske dimensjoner Resonatoren er utformet på en slik måte at den naturlige vibrasjonsfrekvensen til tungen til stemmestangen på en bestemt måte tilsvarer resonansfrekvensen til resonatorvolumet for å maksimere lydforsterkningen på grunn av resonans, oppnå maksimalt volum og den beste lydklangen av den beskrevne enheten.
De ytre åpningene 10 og 11 tjener til å kommunisere kamrene 8, 9 med en kilde for høy-/lavtrykksluft, f.eks. et belgkammer 12 (fig. 15) og atmosfæren. For eksempel kommuniserer hull 10 med belgkammeret, og hull 11 kommuniserer med atmosfæren. Denne kommunikasjonen utføres gjennom fire indre hull, 13 16, hvor luftpassasjen reguleres av fire tilbakeslagsventiler 17 20. Hullene 13 og 14 kommuniserer med innløpskammeret 8, og hullene 15 og 16 med utløpskammeret 9.
Prinsippet med å regulere retningen av luftstrøm gjennom ZOU er tydeligst synlig i figurene 4 og 5. Ventilene 17 20 er installert på en slik måte at når luftstrømmen rettes fra siden av hullet 10, i tilfelle av dannelsen av et område med høyt trykk i sonen sin, når belgen er komprimert, var ventilene 17 og 19 åpne, og ventilene 18 og 20 var lukket. I dette tilfellet kan luftstrømmen passere fra hullet 10 gjennom hullet 13 inn i innløpskammeret 8 og, etter å ha passert gjennom åpningen til stemmestripen og utløpskammeret 9, inn i hullene 15 og 11. I motsatt retning av luften flyt, dvs. fra siden av hull 11, som et resultat av dannelsen i området til hull 10 av et område lavere enn atmosfæretrykket, når belgen er strukket, er ventilene 18 og 20 åpne, og ventilene 17 og 19 er lukket. I dette tilfellet kan luftstrømmen passere fra hullet 11, gjennom hullet 14 inn i innløpskammeret 8 og, etter å ha passert gjennom åpningen til stemmestripen og utløpskammeret 9, inn i hullene 16 og 10. Således, i et par hull forbundet med et av hullene, 10 eller 11, kan luftstrømmen bare bevege seg i motsatt retning. Ventiler er også installert motsatt i hvert par hull, 13 og 14, 15 og 16, forbundet med henholdsvis innløp 8 eller utløp 9 kamre.
Tilbakeslagsventiler kan være av enhver type som er egnet for å utføre sine funksjoner i den beskrevne ZOU. For eksempel kan de være av kronbladstypen, som vist i figurene 6-9, eller kjegletypen, som vist i figurene 10-12. Følgende betegnelser brukes her: 21 - ventilhus; 22 - ventilåpning; 23 - låseelement.
Hus 1 er laget av tre eller andre materialer som gjør det mulig å oppnå gode akustiske egenskaper til ZOU.
Strukturelt kan ZOU lages enten som en separat enhet for ett stykke stemmestrimmel, som vist i vedlagte tegninger, eller som en enkelt struktur av flere ZOU, kombinert til en enkelt blokk, bestående av en enkelt eller flere stykker stemme strimler. Disse stripene er plassert i ZOU-huset, delt inn i lydrom, som hver tilsvarer den beskrevne ZOU for én stemmestrimmel og er en resonator. En slik ZOU har en felles kropp, bestående av lydrom for stemmebånd, som er resonatorer, felles for alle eller separate for hver, øvre og nedre husdeksler, ventiler separate for hvert rom, tilsvarende ventilene for den enkelte ZOU som vurderes, og kan brukes i stedet for den tradisjonelle resonatoren i for eksempel musikkinstrumenter. I dette tilfellet er det mulig å konstruere ZOU med et felles utløpshull, tilsvarende for eksempel hull 16, som har et felles Eksosventil, tilsvarende ventil 20, som ytterligere forenkler utformingen av resonatoren for ZOU MI (ikke vist).
For å forbedre lydkvaliteten er en lydgjennomtrengelig membran 24 bygget inn i et av dekslene, 3 eller 4, eller begge dekslene til ZOU Mens denne membranen alltid kan bygges inn i bunndekselet, for toppdekselet gjøres dette ved produksjon av separate ZOUer, i form av komponenter. Ved produksjon av hele MI i henhold til dette forslaget, når fellesdekselet til alle ZOU-ene til MI-halvkroppen er dekket, kan lydgjennomtrengelige membraner bygges inn i både det nedre dekselet til ZOU-en og MI-dekket (fig. 15).
ZOU-en kan ha en symmetrisk utforming, der det ikke spiller noen rolle hvilken side ZOU-en er installert på hullet 11 i dekket 25, dvs. mot atmosfæren, og hvilken side som er innover mot pelsen 26.
Innretningen til en reed MI slik som et knappetrekkspill, trekkspill, trekkspill, etc., der den ovenfor beskrevne ZOU brukes, er vist i fig. 15, ved å bruke eksemplet på en skjematisk representasjon av høyre halvkropp av et knappetrekkspill. I selve halvkroppen 27 er et dekk 25 festet vinkelrett på veggene 28, strukturelt laget i form av et felles deksel for alle ZOU-hus plassert i denne MI-halvkroppen. Dekket har utvendige hull 11, som er lukket eller åpnet av ventiler 29, forbundet med spaker 30 til tastene på gripebrettet 31 til tastatur-ventilmekanismen. I samsvar med betegnelsene som er brukt ovenfor, rapporterer hull 11 innvendige rom ZOU med atmosfære. For deres kommunikasjon med belgkammeret 12, brukes hull 10. Dekket har åpninger til dekket 32, hvis dimensjoner tilsvarer dimensjonene til de tilsvarende stemmebåndene til ZOU, slik at gjennom disse åpningene kan stemmestripen være. justert, reparert eller skiftet ut om nødvendig. Hver av åpningene er lukket med et avtagbart forseglet deksel 33, som kan utstyres med en innebygd lydgjennomtrengelig membran 24. Membranen 24 tjener til å forbedre lyden til ZOU, og dekselet kan brukes uten en slik membran. .
Arbeid av ZOU og MI
Når belgen 26 er strukket og det tilsvarende hull 11 åpnes av ventilen 29, når lufttrykket ved hullet 11 overstiger lufttrykket i belgkammeret 12, dvs. i området ved hull 10 dannes det en luftstrøm i ZOU, rettet fra hull 11 til hull 10. Denne strømmen låser ventil 20 i hull 16, åpner ventil 17 i hull 13, låser ventil 18 i hull 14, åpner ventilen 19 i hullet 15 og går ut i hullet 10. I dette tilfellet går luftseddelen gjennom åpningen 6 på stemmestripen 5, dekket med en tunge 7, som under påvirkning av den passerende luftstrømmen vibrerer og danner seg en lyd.
Når belgen 26 er komprimert og ventilen 29 åpner det tilsvarende hullet 11, når lufttrykket ved hullet 10 overstiger lufttrykket ved hullet 11, dannes det en luftstrøm i ZOU, rettet fra hullet 10 til hullet 11. Denne luftstrømmen låser ventilen 19 i hullet 15 og åpner ventil 18 i hull 14, låser ventil 17 i hull 13, åpner ventil 20 i hull 16 og går ut i hull 11. Dette gir også en tilsvarende lyd, som beskrevet ovenfor .
Uansett om luftstrømmen er rettet fra hull 10 til hull 11 eller fra hull 11 til hull 10, gjentar luftstrømmen sin bevegelse inne i ZOU-en, og passerer fra innløpskammeret 8 gjennom åpningen til stemmestangrammen fra tungesiden. inn i utløpskammeret 9 og forårsaker dannelsen av lyd av reeden til stemmestangen, som forsterkes på grunn av resonansen som oppstår i ZOU-legemet. Den resulterende lyden forlater huset gjennom åpne hull og lydgjennomtrengelige membraner 24.
Hvis det er nødvendig å erstatte, reparere eller justere stemmestangen, fjernes det tilsvarende forseglede dekselet 33 fra dekkåpningen, de nødvendige handlingene utføres med stemmestangen, hvoretter dette dekselet installeres på plass og MI er klar for bruk.
| NUMERISKE SYMBOLER | |||
| 1. | ZOU-bygget | 21 | Ventilhus |
| 2. | Tverrstang | 22 | Åpning |
| 3. | Bunndeksel | 23 | Låseelement |
| 4. | Toppdekselet | 24 | Lydgjennomtrengelig membran |
| 5. | Talelinje | 25 | Deca |
| 6. | Voice bar åpning | 26 | Pels |
| 7. | Tunge | 27 | MI semi-korps |
| 8. | Inngangskammer | 28 | Halvskrogsvegg |
| 9. | Gå ut av kammeret | 29 | Ventil |
| 10, 11. | Utvendig hull | 30 | Spakarm |
| 12. | Pelskamera | 31 | Gribb |
| 13 16. | Indre hull | 32 | Dekksåpning |
| 17 20. | Tilbakeslagsventil | 33 | Lokk |
KRAV
1 Reed lydgenererende enhet av et musikkinstrument som inneholder
hus med innløps- og utløpskamre;
ytre åpninger, første og andre, i huset for å kommunisere dets hulrom med en kilde for høy-/lavtrykksluft, for eksempel et belgkammer og atmosfæren;
ventiler for regulering av luftstrømretningen mellom belgkammeret, innløps- og utløpskamrene og atmosfæren, karakterisert ved at
kroppen (1) til den lydgenererende enheten er utstyrt med fire indre hull (13-16), hvorav det første (13) forbinder innløpskammeret (8) med det første ytre hullet (10), det andre (14) ) forbinder innløpskammeret (8) med det andre ytre hullet (11), det tredje (15) kommuniserer utløpskammeret (9) med den andre ytre åpningen (11), og det fjerde (16) kommuniserer utløpskammeret (9) ) med den første ytre åpningen (10), mens de innvendige åpningene er utstyrt med tilbakeslagsventiler (17-20) slik at når luftstrømmen kommer inn i det første ytre hullet (10), blir den rettet gjennom det første indre hullet (13) inn i innløpskammeret (8) og etter å ha passert gjennom åpningen (6) på stemmestripen (5) gjennom utløpskammeret (9) og det tredje indre hullet (15) ble den ført inn i det andre ytre hullet (11), og
når luftstrømmen kom inn i det andre ytre hullet (11), ble den rettet gjennom det andre indre hullet (14) inn i innløpskammeret og etter å ha passert gjennom åpningen på stemmestangen gjennom utløpskammeret og det fjerde indre hullet (16) , ble den rettet inn i det første ytre hullet (10).
2. Et sivmusikkinstrument, for eksempel et knappetrekkspill, et trekkspill, et trekkspill, etc., inkludert halvkasser med klaviaturventilmekanismer, belg, et belgkammer, klangplanker med hull og sivlydgenererende enheter, kjennetegnet ved at de reedlydgenererende innretningene er utformet som vist i krav 1 av formelen, er hvert av dekkene (25) laget i form av en plate nærliggende fra siden av innløpskammeret til husene (1) til lydgenererende enheter av instrumentets halvkropp (27) og tjener som et felles deksel for dem, og åpninger (32) er laget i denne platen ), som hver er lukket med et avtagbart forseglet deksel (33), hvis dimensjoner er hentet fra betingelsen om muligheten for service og utskifting av stemmebåndene til den lydproduserende enheten plassert under dette dekselet.
3. Verktøy ifølge krav 2, karakterisert ved at de avtagbare dekslene (33) er utstyrt med lydgjennomtrengelige membraner (24).
Sivinstrumenter er en familie av musikkinstrumenter som er preget av lydproduksjon ved hjelp av et siv – en liten fleksibel vibrerende plate.
Sheng - det første sivinstrumentet
Det første sivmusikkinstrumentet er visstnok rundt 2 tusen år gammelt. Vi snakker om en gammel kinesisk munnspill kalt "sheng". I landene i det gamle østen ble det ansett som et hellig instrument og ble brukt under religiøse begivenheter. Sheng har eksistert i flere årtusener og var et av de mest populære instrumentene i Burma, Laos og Tibet. Den var også kjent i Russland, hvor den først kom på 900-tallet. Informasjon er bevart som bekrefter at på midten av 1700-tallet var hoffmennene til den russiske tsaren glad i å spille sheng.
Strukturelt var shengen liten i størrelse rund boks med bambusrør satt inn i den rundt omkretsen, som var utstyrt med en plate med en tunge i den nedre kanten. Sheng produserte lyder i tolv toner og var enkel å bruke.
Håndtrekkspill
Ikke alle sivmusikkinstrumenter blåser luft gjennom munnen, kan utføre denne rollen. De ble oppfunnet 1,5 tusen år f.Kr. i antikkens Hellas eller Egypt ble de bare ikke brukt til å lage lyd, men til å tenne bål.
Den første håndlagde ble laget i 1797 av František Kiršnik. Han levde av å stemme klavikorder og orgler. En dag inviterte den berømte vitenskapsmannen Christian Kratzenstein ham til verkstedet sitt for å gjennomføre en serie eksperimenter, som et resultat av at en ny musikalsk design ble oppfunnet - sivstrimler. Ved å bruke dette designet setter Frantisek sammen et lite orgel og tar det med til St. Petersburg.
Det manuelle munnspillet har slått rot i Russland. Den første produksjonen av slike harmoniske ble åpnet i Tula. Det ble ansett som et romantisk instrument på grunn av sin milde og uttrykksfulle lyd og akkompagnerte folkesanger godt.
Oppfinnelsen av munn- og håndmunnspill
Munnspill i i fjor opplever en ny økning i popularitet. Og dette musikkinstrumentet ble oppfunnet av den tyske Frederick Bushman i 1821, og ga ham nydelig navn"Aura". I munnspillet hans kunne sivene, satt i bevegelse av utåndingen fra musikeren, fritt gli inn i hullene i rammen og lage lyder. Det er to typer munnspill av denne typen - kromatisk og diatonisk.
Et år senere oppfant Bushman en annen type sivmusikkinstrument - en liten håndmunnspill. Han utstyrte ganske enkelt stemmegaffelen, som ble brukt til å stemme orgler, med skinnbelg.
Trekkspill
Trekkspillet er en forbedret versjon av Bushman small hand munnspill. Fødselsdatoen til trekkspillet regnes for å være 1829, da en ny type munnspill med akkompagnement på venstre klaviatur først ble introdusert i Wien. Hver av de fem knappene på denne munnspillet produserte en akkord når den ble komprimert og en annen når belgen ble strukket. Denne typen munnspill med akkordakkompagnement kalles trekkspill.
harmoniske av typen wiener og tysk
Overtoner er vanligvis delt inn i to typer, avhengig av landet hvor de er produsert, og følgelig, designfunksjoner. Fra et forsvarlig synspunkt har de ingen grunnleggende forskjeller.
Dermed kjennetegnes tyske diatoniske munnspill ved å plassere melodiventilene på høyre deksel, og tastaturet på den forlengede halsen til venstre. De ble ellers kalt to- eller fireplanker, siden det var to planker i hver rad.
Wienermunnspillene hadde et annet arrangement av ventiler og keyboard: ventilene var på høyre deksel, og venstre keyboard var allerede på akkompagnementdekselet. Disse harmoniske kalles ellers to-rads harmoniske.
