Harmoni av farger i grafikk. Harmoni av farger

Forelesning 5. Typer fargeharmonier. Farge farge

Mål:

teoretisk bekjentskap med mangfoldet av fargeharmonier og funksjoner i fargeskjemaet for påfølgende praktisk arbeid

4.1. Fargeharmoni. Typer fargeharmoni

Problemet med fargeharmoni hører til de mest komplekse problemene innen estetikk, fordi... En persons holdning til farge dannes under påvirkning av mange forskjellige faktorer. Det er også en vitenskapelig teori om fargeharmoni. Begrepet "harmoni" som en estetisk kategori har sin opprinnelse i antikkens Hellas. Denne kategorien er assosiert med slike begreper som sammenheng, enhet av motsetninger, mål og proporsjonalitet, menneskelig skala.

Harmoni av farger forutsetter en kombinasjon av felles og annerledes, tatt i visse forhold. I løpet av en lang tid, på grunn av endringer i retninger, stiler og påvirkning fra individer i kunsten, har systemet med estetiske kategorier blitt radikalt omtenkt denne forståelsen er fortsatt pågående. Konseptet med fargeharmoni gjennomgår også kvalitative endringer.

For kunstnere og designere hvis profesjonelle aktiviteter er direkte relatert til farge, med behovet for å tenke gjennom harmoniske fargekombinasjoner, hjelper kunnskap om de grunnleggende prinsippene for å skape fargeharmonier med å løse problemer med å designe et fargemiljø, fargelegge noe som er beregnet på en person, og fargepreferansene hans.

Fargeharmoni i design er konsistensen av farger seg imellom som et resultat av den funnet proporsjonaliteten til fargeområdene, deres balanse og konsonans, basert på å finne en unik nyanse av hver farge. Det bør fremkalle visse positive følelser og sensasjoner hos en person.

Det er et nært forhold mellom de enkelte fargeflekkene i verket: hver enkelt farge balanserer eller fremhever den andre, og to farger tatt sammen påvirker den tredje. Å endre en hvilken som helst farge fører til forstyrrelse av denne forbindelsen og ødeleggelse av harmoni . Regelmessighet er hovedtegnet på harmoni. Det antas at takket være harmoni, oppfatter vi en ryddig kombinasjon av farger som en estetisk positiv helhet. Fra denne forutsetningen flyter alle forsøk på å formulere lovene for fargeharmoni basert på veksling av balanse, likhet, posisjon i fargehjulet osv. Men likevel skjer det at fargekombinasjoner, bygget i henhold til alle regler, vurderes av betrakteren som uharmoniske. Kombinasjonen av farger i seg selv, vurdert separat, kan være både harmonisk og uharmonisk, men i den generelle strukturen til kunstverket er dette kanskje ikke merkbart.

Teorien om fargeharmoni kan til syvende og sist ikke reduseres bare til å løse spørsmålet om hvilken farge som harmonerer med hvilken. Generelle prinsipper for fargeharmoni kan ikke bestemmes uten å ta hensyn til innhold, komposisjon, rom, form og tekstur.

Fargeharmoni er en kombinasjon av farger som er behagelig for øyet, noe som antyder en viss konsistens mellom dem; proporsjonalitet og proporsjonalitet.

F. Hodler skriver om farger: «Effektiviteten og betydningen av farger avhenger av deres intensitet, plassen de inntar på lerretet, og av deres plassering blant andre, som styrker eller svekker dem, avhengig av deres større eller mindre nærhet til hvitt og svart. Fargen på gjenstander avhenger av fargen på belysningen. Det er kjent at det er farger som ofte krangler mellom kunstneren og publikum. Lenge kunne hun ikke forstå at et rosa ansikt i luften under en blå himmel kunne bli lilla; hvis det er opplyst av strålene fra solnedgangen, så til og med oransje og knallrødt. På grunn av mangel på observasjon, hovedsakelig på grunn av mangel på erfaring, er disse nyansene til kunstneren uforståelige for øyet, de ser ut til å være forferdelige overdrivelser. Fargenes skjønnhet ligger først og fremst i akkordene deres, i gjentakelsen av nyanser av samme farge.»

De første teoriene om harmoniske fargekombinasjoner.

1. Teorien til Rudolph Adams. I 1865 oppfant R. Adams det kromatiske spekteret, bestående av en sirkel med 24 sektorer, og dens 6 lyshetsgrader.

2. Albert Munsells teori. Munsell så den grunnleggende harmoniseringsloven i den relaterte nærheten av farger: «En enkel og praktisk talt umiskjennelig serie av fargeharmonier kan oppnås innenfor samme fargetone. Dermed kan vi assosiere lav lyshet i en fargetone med økt lyshet, eller svak metning med sterkere metning." Han identifiserte 3 typer harmoniske kombinasjoner: monokromatiske harmonier basert på én fargetone med forskjellig lyshet; harmonier av relaterte farger på fargehjulet (rød og oransje); harmoni av komplementære farger (gul og lilla, oransje og blå).

3. Klassifisering av fargeharmonier av den tyske fysiologen Brücke:

EN) isokromi– en komposisjon laget i én fargeflekk, tone (for eksempel basert på rødt);

b) homeokromi– komposisjon innenfor et lite fargeområde (for eksempel gul, oransje og gul-oransje);

V) merokromi– en komposisjon der farger er underordnet en hovedfarge (for eksempel er oransje, lilla og fiolett underordnet rødt);

G) poikilochromia- en metode for fullstendig knusing av fargemasser, et bredt utvalg av farger, der det ikke er noen hovedting og alle farger er like viktige. For å bruke slik harmoni krever erfaring.

4. Betzolds teori. Betzold bygde teorier om fargeharmonier innen intervaller fargehjul. I 12-trinns fargehjul er farger plassert med fire toner fra hverandre, dvs. det skal være et intervall på 3 toner mellom dem.

5. B.F. Ostwalds teori. Ostwald mente at alle farger som inneholder en lik blanding av hvitt og svart er harmoniske. Og blant de mettede er de som er adskilt fra hverandre med like mange intervaller harmoniske.

6. Klassifisering av fargeharmonier i henhold til B. M. Teplov:

a) monokromatisk, bygget på en hovedfarge eller en gruppe nært beslektede farger (gul, oransje-gul, oransje - gul er til stede i dem i forskjellige mengder);

b) polar, bygget på komplementære farger (rød med grønn, oransje med blå);

c) tricolor, bygget på motsetningen til tre primærfarger (gul, rød, blå);

d) flerfarget, der det, med et stort utvalg av farger, er umulig å identifisere den viktigste (vanskelig å bruke).

7. Teori om V. M. Shugaev basert på forskning av Munsell og Betzold. Den er basert på fargehjulet, som er basert på 4 primærfarger - gul, rød, blå, grønn. Forfatteren tilbyr 4 typer fargekombinasjoner:

a) en kombinasjon av relaterte farger (gul, oransje-gul, oransje);

b) en kombinasjon av relaterte og kontrasterende farger (fra gul til fiolett i spekteret);

c) en kombinasjon av kontrasterende (gjensidig komplementære) farger (blå - oransje, rød - grønn);

en kombinasjon av farger som er nøytrale i forhold til slektskap og kontrast: gul, blå, rød (betyr rene farger uten kalk eller mørkere).

Typer fargeharmoni. De tre hovedkarakteristikkene til farge - nyanse, lyshet og metning - kan virke i forskjellige forhold med hverandre, og danner forskjellige harmoniske kombinasjoner:

1) likhet i fargetone, men forskjell i lyshet og metning (det Munsell skrev om);

2) likhet i lyshet, men forskjell i fargetone og metning;

3) likhet i metning, men forskjell i fargetone og lyshet;

4) likhet i fargetone og lyshet, men forskjell i metning;

5) likhet i lyshet og metning, men forskjell i fargetone;

6) en kombinasjon der fargene er forskjellige i alle tre parametere (dette er det vanskeligste tilfellet).

Fra listen over disse kombinasjonene, ofte brukt i designpraksis, er det klart hvor konvensjonelle standardene innen fargeharmoni er, bare tatt i betraktning fargetone.

Når de snakker om fargeharmoni, vurderer de inntrykkene av samspillet mellom to eller flere farger. Til tross for den tilsynelatende subjektiviteten til en slik vurdering, har fargenes harmoni også sine egne objektive mønstre.

Basert på eksperimenter er det fastslått at primærfargene ved subtraktiv blanding: gul, rød og blå representerer en felles fargesum. Hver av disse fargene kan imidlertid ikke oppnås ved å blande andre farger. Derfor er fargehjulet bygget nettopp på disse fargene (hovedtriade) (fig. 8).

Ved å blande primærfarger oppnås en sekundær triade (fig. 9). Sirkelen (fig. 10) er et bilde oppnådd ved å legge bildet av primær- og sekundærtriaden over hverandre. Hvis du fyller ut plassene mellomliggende farger, får vi et 12-trinns fargehjul (fig. 7) som igjen kan økes til 24-delt (fig. 11).

1. "Monokromatisk" eller monokromatisk farge harmoni bygget på grunnlag av en fargetone; skapt ved å kombinere én fargetone med sine mørke og lyse nyanser. Som et resultat er det mulig å oppnå på den ene siden en sterk tonal kontrast, og på den andre subtile fargeforhold (fig. 12).

2. "Motsatt" (komplementær) fargeharmoni, bygget på grunnlag av to fargetoner; opprettet ved å bruke to fargetoner som er nøyaktig motsatte hverandre på fargehjulet (Fig. 13). Denne teknikken brukes vanligvis til å lage aksenter, fordi... Motsatte farger er veldig kontrasterende til hverandre. Dette gjør at en farge kan utfylle en annen på en slik måte at den ene er fokuspunktet mens den andre er bakgrunnen.

Ved introduksjon i ulike harmoniske fargekombinasjoner akromatiske farger, blir kontrasten oppnådd ved å kombinere dem forbedret. Spesielt når man introduserer hvit eller svart. Kombinasjonen av rødt og hvitt er for eksempel så intens at det ikke er overraskende hvor ofte disse fargene brukes uten bruk av pastellfarger for å binde dem sammen til spesielle anledninger. For å være helt presis ser den harmoniske trefargekombinasjonen slik ut på grunn av de kontrasterende røde og grønne fargene med akromatisk svart eller hvitt.

Kombinasjonen av en "dobbel" farge (for eksempel rød-oransje) og akromatisk er en harmonisk trefarget kombinasjon, der svart eller hvit farge vil spille rollen som en lysfaktor. I dette tilfellet, svart eller mørkt grå farge De får fargene til å gløde, og den hvite fargen ser ut til å lyse opp komposisjonen. Denne kombinasjonen forekommer ganske ofte. Fargespillet blir rikere, og bevisst utført fargesammensetning mer uttalt. Dette er selvfølgelig ikke så lett praktisk anvendelse, siden når du lager en harmonisk kombinasjon, er det nødvendig å finne passende fargenyanser.

Trefarget harmoni - "triade" laget ved å bruke tre farger som ligger like langt fra hverandre i en sirkel. Den viser også distinkte og sterke fargekombinasjoner, men er den vanskeligste å lage riktig.

3. "Lignende" farge harmoni bygget på basis av tre farger - oppnådd ved bruk av tre farger som ligger i nærheten (i en av de fire sektorene i sirkelen). På grunn av deres nærhet er disse fargene enkle å kombinere. Denne harmonien har dybde, den utmerker seg ved sin rike originalitet og elegante utseende (fig. 14).

Lage fargeharmonier ved å bruke mønstre av geometriske former. « Harmoni av en likebenet trekant" oppnås ved å bruke en farge og farger ved siden av dens komplementærfarge (toppen er en av primærfargene, og basen forbinder tilstøtende farger med komplementærfargen) (fig. 15). Kombinasjonen av disse fargene ser mykere ut enn kombinasjonen av bare to komplementære farger.

"Harmoni høyre trekant» oppnås ved å bruke hvilken som helst farge på toppen av en rettvinklet trekant og fargene i hjørnene ved basen (fig. 16). Kombinasjonen av disse fargene er ganske uttrykksfulle, og samtidig godt balansert.

Du kan skrive inn en firkant rundt en sirkel, hvis sider er parallelle med diameteren til sirkelen. Det kan være et kvadrat eller et rektangel. I dette tilfellet er sidene av rektanglene forbundet med to relaterte og kontrasterende farger, og de er plassert gjensidig langs diagonalen. ekstra farger.

I prosessen med å søke etter fargeharmonier, må du huske:

lyse farger går bra med dempede farger;

varme farger med kalde;

mørke farger med lyse farger;

introduksjonen av akromatiske farger øker kontrasten (varme farger passer best med svart, kalde farger med hvitt eller grått);

å fremheve hovedfargen (dominerende) bidrar til å understreke, styrke det generelle ideologiske innholdet i komposisjonen og organisere det;

bruken av variable nyanser av rene farger bidrar til å fjerne hardhet og finne mykere fargekombinasjoner.

Basert på et sammendrag av data fra ulike studier, kan følgende typer fargeharmonier navngis:

1. monokromatisk eller ensfarget, opprettholdt i én fargetone med forskjeller i lyshet og metning: brukes for sterk tonekontrast, for subtile fargeforhold.

2. tofarget(motsatt eller komplementær) kontrast (kontrast av to primærfarger eller to grupper av farger): brukes til å lage aksenter, for å komplementere en farge med en annen;

3. tricolor(triade): brukes til å skape dybde og eleganse og for distinkte fargekombinasjoner;

4. fire-farget;

5. seks farger;

6. gamut begrenset av et lite intervall i fargehjulet;

7. gamut, farger som er underordnet én hovedfarge;

8. akromatisk harmoni

9. kombinasjon av akromatiske og kromatiske skalaer

For å kvantitativt og kvalitativt balansere farger som harmonerer med hverandre og skape et kunstnerisk bilde ved hjelp av utvalgte fargekombinasjoner, er det nødvendig å utvikle fargesans og intuisjon.

Fargeharmoni er konsonansen av farger, deres kompatibilitet, et vakkert forhold. Kunstnere oppnår ofte harmoni i verkene sine ved å stole på intuisjon og en indre fargesans. Denne følelsen utvikles i prosessen med konstant arbeid. Imidlertid er harmoni i farger basert på visse lover. For å forstå disse mønstrene, må du bruke spektralsirkelen eller fargehjulet.

Tre primærfarger.

Fargehjulet er en skala av fargenyanser plassert langs en sirkel. Disse fargene er ordnet i en bestemt rekkefølge - akkurat som i en regnbue. Derfor er fargehjulet for en kunstner nesten det samme som det periodiske systemet for en kjemiker. Blant alle fargene i denne sirkelen er det tre som kalles primær: gul, rød og blå. Hele den enorme variasjonen av andre farger dannes ved å blande disse tre (dette gjelder for CMYK-fargemodellen av lys reflektert fra objekter; hvis lyset sendes ut som på en skjerm, så er dette RGB-fargemodellen og her skjer blandingen i henhold til andre lover, mellom grønn, rød og blå). Men i praksis er det ikke alltid mulig å oppnå ønsket fargelyd fordi malingspigmenter har visse begrensninger. Hvis du for eksempel blander rødt (skarlagenrødt) og blått (asurblått), får du en skitten lilla farge. Hvis rød (kraplak) og blå (ultramarin), dannes en ren fiolett farge. Men dette er ikke alltid nok, så de produserer også koboltfiolett eller kraplakfiolett. Fargen er veldig intens og ren. Til tross for at det i teorien er mulig å få alle farger fra bare tre primærfarger, bruker kunstnere i praksis et stort antall farger. Imidlertid er de viktigste blå, røde og gule. På fargehjulet danner posisjonene deres en likesidet trekant. Disse fargene kan ikke oppnås ved å blande andre.

Fargemetning og lysstyrke.

Enhver farge har en rekke egenskaper. De viktigste tingene for en kunstner er metning og lysstyrke. Dette ulike konsepter. Lysstyrke refererer til hvor opplyst den valgte fargen er. Det vil si at enhver farge kan være lysere eller mørkere med samme metning (nærmere hvit eller svart). Med metning mener vi styrken til fargen, dens "rikdom", for å si det sånn. Det kan være annerledes med samme fargelysstyrke (eller belysning). Jo lavere fargemetningen er, jo mer nærmer den seg grå nyanser. Dette kan tydelig sees i fargekartet under.

Harmoni av kontrasterende farger.

I fargehjulet er det farger som er plassert overfor hverandre. Dette er kontrasterende farger. De danner mest kontrasterende kombinasjoner. For eksempel, hvis rødt er plassert ved siden av oransje, vil det ikke skille seg mye ut. Men hvis den samme røde fargen er ved siden av grønn, vil det se ut til å "brenne". Det vil si at grønt og rødt forsterker hverandre og skaper kontrast. Hvis du ser nøye etter, er rødt og grønt plassert overfor hverandre på fargehjulet. Det er tre par kontrasterende farger: rød-grønn, gul-fiolett, oransje-blå. Dette er motsatte farger som danner de mest kontrasterende kombinasjonene.

Harmoni av relaterte farger.

Farger som ligger innenfor en fjerdedel av fargehjulet og har én felles nyanse kalles relaterte. De ser ut til å være "relatert" av den vanlige fargen i dem. Det er mange relaterte blomster. For eksempel rød, rød-oransje, oransje-gul. De inneholder alle rødt. Dette forener dem. Det er derfor de kalles beslektede. Det er følgende fire grupper av relaterte farger: gul-rød, rød-blå, blå-grønn, grønn-gul.

Harmoni av relaterte og kontrasterende farger.

Relaterte kontrastfarger er kontrastfarger som inneholder én felles farge som forener dem. Relativt kontrasterende farger er plassert i to tilstøtende kvartaler av fargehjulet. Det er fire grupper av relaterte kontrastfarger: gul-rød og rød-blå, rød-blå og blå-grønn, blå-grønn og grønn-gul, grønn-gul og gul-rød.

Kromatiske og akromatiske farger.

Alle farger unntatt svart, hvitt og grått kalles kromatisk. Følgelig er akromatiske farger grå nyanser, hvit og svart.

Varme og kule farger.

Varme farger er gul, oransje, rød, brun, beige og mange lignende nyanser. Disse fargene er assosiert med ildens varme. Kule farger: blå, cyan, fiolett, grønn, samt et stort antall farger avledet fra dem. Kule farger er assosiert med kulde, friskhet, romslighet...

Som du vet kan alle fargene vi ser deles inn i akromatisk (hvitt, svart, gråtoner - det er ingen fargebølger, det er bare belysning.) og kromatisk (farger i spekteret, fargebølger som øynene våre oppfatter). Fargebølger går jevnt over i hverandre og skaper fargekontinuum- kontinuerlig jevn fargeendring.

Disse to retningene eksisterer ikke hver for seg, kromatiske farger (hele kontinuumet) blandes med akromatiske, noe som gir hele spekteret av nyanser som øynene våre ser. Hele utvalget er mest vellykket representert i Munsells tredimensjonale "Tree".

Blandinger av forskjellige akromatiske farger danner forskjellige tonale retninger.

Hvis du blander ren farge med hvit, får du lys farger, med svart - mørk.

Hvis vi snakker om farge som fargebølger, så er grå farge en blanding av farge med det motsatte (dvs. for eksempel oransje og blått), de to bølgene "slukker" hverandre og fargemetningen går tapt. Derfor ser myke farger (blandet med grått pigment, med motsatt bølge, faktisk) "komplekse, nyanserte ut." Så, en blanding med grått gir " myk farger".

Hvis vi snakker om kunstnerisk fargeharmoni, ser ikke alle kromatiske farger i kontinuumet bra ut med hverandre, de er kombinert med en viss rytme. Farger med gylne undertoner vurderes varm , farger med blå - kald . Det finnes også farger som er nøytrale i temperaturegenskaper, plassert i et kontinuum mellom to nyanser.

Til sammen har vi 6 fargekarakteristikker, 3 par dikotomier .
Dikotomi er en skala. Det er ikke så mye et enten/eller-valg som det er på den skalaen. For eksempel kan begge fargene være varme, men den ene er utpreget varm og den andre er nærmere nøytral.

De generelt aksepterte fargeegenskapene er:
Letthet: lys (med hvit innblanding) el mørk (med svart innblanding).
Lysstyrke (metning): lys (nesten fri for urenheter, rikt pigment) eller myk (lavt pigment, nær grått, grå blanding)
Hue (fargens plass på kontinuumet). Dette inkluderer inndeling av farger i varm (med gylne undertoner) eller kald (med blå undertone)

Enhver farge er beskrevet av alle tre egenskapene, men de uttrykkes med ulik intensitet . Dette gir en rekke nyanser. Den karakteristikken som er mest uttalt har størst effekt på oppfatningen av farge, mens andre egenskaper gjør justeringer. Hvis du kombinerer alle fargeegenskapene, får du 48 alternativer - 48 farger som forvandles til hverandre . Jeg har allerede fortalt deg hvordan de forvandler seg til hverandre. Dette er en helt unik forfatterutvikling, så jeg tror det ikke vil være noen spørsmål om hvilket system jeg jobber med - jeg jobber med MITT "Color Harmony"-system, bygget utelukkende på fargeteori, på grunn av dette er det mer nøyaktig enn de fleste andre farger teorier, om ikke alle.

Alle fargene i kontinuumet kan deles inn i disse cellene med uskarpe grenser. Imidlertid, i praktisk bruk 48 paletter er mye, for mange farger vil bli gjentatt. Derfor er det best å redusere antall paletter til 12. Hvorfor 12? Jeg skal forklare nå. Som jeg sa, er oppfatningen av farge og dens kompatibilitet med andre mest påvirket av den ledende karakteristikken, den mest uttalte. Dette betyr at vi har 6 retninger - lyse farger, myk, lys, mørk, varm, kald. U sterke farger Først av alt er renheten til farger synlig, i myke - en grå blanding eller "kompleksitet" av farger, i mørke - dybde, mørke, i lyse - hvithet, luftighet, i varme - gull, varme, i kalde - isighet, blåhet.

Sammenlign kald myk farge og soft cold. I det første tilfellet fanger blåheten og kulden øyet. i den andre er det kompleksitet, en grå blanding.

Temperaturkarakteristikken er også viktig for oss - siden det er nettopp når temperaturundertonen ikke stemmer at huden optisk reagerer med ubehagelige effekter (gulning, blekhet, rødhet, fargede skygger) - er dette optikk. Bølgene overlapper hverandre og gir en unaturlig farge.

Derfor bør de retningene der temperaturkarakteristikken ikke er den første deles inn i ytterligere to undergrupper.

Resultatene er lys varm, lys kald, myk varm, myk kald, lys varm, lys kald, mørk varm, mørk kald.

Når det gjelder farger, hvor temperaturen er den ledende egenskapen, er lysstyrken viktig - rene farger eller komplekse. Derfor er de delt inn på denne måten: varm lyst og varm myk, kald lys og kald myk.

Det viser seg 12 farger, og en forenklet fargeklode vil se slik ut:

Noen fargesystemer bruker de gamle "sesongmessige" fargenavnene, som ikke påvirker annet enn terminologi.

Hver person faller i én farge av 12, men med visse endringer og individuelle overganger. Alle farger i en persons utseende har samme sett med egenskaper , det skjer ikke at huden din er kald og øynene dine er varme, alt er malt fra samme palett, ellers ville ikke fargene på utseendet ditt være harmoniske. Dette er naturloven =)

Alle farger i hovedfargeskjemaet passer for en person, og i tillegg til dem passer noen farger av nabofarger, som ganske enkelt legges til den individuelle paletten. U forskjellige folk Disse "tilskuddene" er forskjellige.

Og jeg presenterer meg selv 12 farger som i prinsippet allerede er kjent for deg.

Jeg vil kalle dem etter deres egenskaper, selv om sesongnavn forblir foreløpig med det formål å matche terminologi =)

Og en liten bonus - palettene har nå Pantone-koordinater (Bilder i stor oppløsning kan lastes ned fra Google drive https://drive.google.com/file/d/0B2SlBFbzV-EYOHZYSFlRa19YY1E/edit?usp=sharing, reposting bilder i andre plasser er velkomne, men bare hvis det er en link til oss =)), i tillegg har jeg supplert litt med noen paletter. Pantone-farger blir ofte etterspurt fra meg. Selv om i husholdningsbruk Det er lettere for kunder å bruke klassiske 12-tonetyper som disse.

Og.. Jeg presenterer 12 farger hver av dem vekker noen assosiasjoner, jeg vil gi dem også, men fargen er ikke begrenset til kun disse assosiasjonene - de vil bare la deg føle "ånden" av blomster, komponenter i paletten. Men i alle spesielle tilfeller kan farger ha forskjellige assosiasjoner(!) avhengig av deres bruk. Men jeg håper jeg skal klare å vise alle fargene fra deres den beste siden=) Etter navnet på hver palett vil det være lenker til min pinterest, hvor jeg gradvis vil samle farger og assosiasjoner, dette vil hjelpe deg å forestille deg fargene "in action".

Lys kald farge. ("Bright Winter") "Imponerende" palett - "imponerende" .

Den ledende egenskapen er lysstyrke, den ekstra er nøytral-kald. Det kan enten være relativt lyst eller relativt mørkt. Ofte kontrasterende i lyshet. Fargene er rene, enten uten tydelige urenheter eller med en blåaktig innblanding.

Det generelle inntrykket av paletten er lysstyrke og fengende, selv om det også er noe tilbakeholdenhet på grunn av den blå undertonen.

Paletten minner om et vinterlandskap på en lys dag med sine fargekontraster av rene farger, hvitt, svart, rødt og kjølig grønt, eller tropiske øyer med lyse fugler, blomster, turkis vann, blå himmel og smaragdgrønt.

Lys varm farge. ("Bright Spring"). Kreativ palett - "Kreativ" palett.

www.pinterest.com/shahrazade/ch-bright-a nd-warm/

Den ledende egenskapen er lysstyrke. Ekstra - nøytral - varm. Den kan enten være relativt lys eller relativt mørk i fargen. Fargene er rene, enten uten tydelige urenheter eller med en lys gylden blanding.

Paletten er assosiert med verden i Sør-Asia, med de lyse klærne til innbyggerne i denne regionen, fargesprut i deres måte å kombinere farger på, med de muntre fargene i tropisk natur.

Myk kald farge (" Myk sommer") - Mystisk palett - Mystisk palett

Den ledende egenskapen er mykhet, den ekstra er nøytral - kald. Det kan enten være relativt lyst eller relativt mørkt. Fargene er mykere, med et hint av grått eller gråblått.

Paletten er assosiert med skumring, tåke, skog før regn, og skaper inntrykk av mystikk, understatement og gåte. Fargene er svært komplekse og nyanserte.

Myk varm farge ("Soft Autumn") - "Sensual Palette" - "Sensual" palett

Den ledende egenskapen er mykhet, den ekstra er nøytral - varm. Den kan enten være relativt lys eller ganske mørk i fargen. Fargene er myke opp, med en gråaktig blanding eller myknet oker.

Paletten er assosiert med jordisk sensuell femininitet, med tiden før solnedgang, da solen maler alt i myke gyldne toner, med middelhavsnaturens gaver - det grønne og gullet i åkrene, med druer, kanel, oliven, fiken.

Mørk kald farge ("Dark Winter") "Luxorious Palette" - "Chic" palett

Den ledende egenskapen er mørk, den ekstra er nøytral - kald. Det kan enten være ganske lyst eller litt myknet. Fargene er dype med et snev av svart eller mørkeblått.

Assosiert med luksusen til kongelige hoff, med fløyel av dyp burgunder, lilla, lilla, blå nyanser, med rubiner, smaragder, jade og malakitt, samt med den mørke natten og dybden av den mørkeblå himmelen.

Mørk varm farge ("Dark Autumn") - "Exotic Palette" - "Exotic" Palett

Den ledende egenskapen er mørk, den ekstra er nøytral - varm. Det kan enten være ganske mykt eller ganske lyst. Fargene er dype, med svart eller mørk okerblanding.

Assosiert med fargene i Midtøsten - med de rike møblene til marokkansk interiør, gullet fra naturlige branner, varmen fra krydder, den sensuelle kompleksiteten til farger, de rike fargene i sørlandsk natur.

Lys kald farge ("Bright Summer") - "Innocent Palette" ("Innocent" palett)

Den ledende egenskapen er lett, den ekstra er nøytral - kald. Det kan enten være ganske lyst eller ganske mykt. Fargene er lyse, pastellfargede, med hvit eller lyseblå innblanding.

Paletten er assosiert med ømhet, friskhet, barndom, så vel som en ferie til sjøs, med lett turkis vann, lys grønt, gulhvit sand, delikate blomster og bekymringsløshet.

Lys varm farge ("Light Spring") - "Tender Palette" - "Gentle" palett.

Den ledende egenskapen er lett, den ekstra er nøytral-varm. Det kan enten være ganske lyst eller ganske mykt. Fargene er lyse, muntre, med hvit eller lys gylden blanding.

Paletten er assosiert med ungdom, glede, blomstring frukttrær, alle farger er gjennomsyret av delikat gull og minner om naturens gjenfødelse.

Varm lys farge ("Warm Spring") - "Lively Palette" - "Cherful" palett

Den ledende egenskapen er varm, den ekstra er lys. Det kan enten være ganske lyst eller ganske mørkt. Farger med en klar lys gylden undertone.

Paletten er assosiert med en eng på høyden av våren med en rekke lyse farger blomster - syrin, gul, rød, fiolett, med solens gylne farge og vårhimmelens blå.

Varm, myk farge ("Warm Autumn") - "Krydderpalett" - "Krydderpalett"
http://www.pinterest.com/shahrazade/ch-warm-and-soft/

Den ledende egenskapen er varm, den ekstra er myk. Det kan enten være ganske lyst eller ganske mørkt. Farger med en klar oker undertone.

Paletten er assosiert med krydder - pepper, gurkemeie, nellik, safran, sennep og med høstnatur, dypblått vann og varme løvfarger.

Kald lys farge ("Cold Winter") - "Noble Palette", "Noble" palett

Den ledende egenskapen er kald, den ekstra er lys. Det kan enten være ganske mørkt eller ganske lyst. Farger med en lys blå undertone.

Paletten er assosiert med snødronningens verden - med iskald luksus, løsrivelse og litt dramatikk er dette en palett av edelstener.

Kald myk farge - ("kald sommer") - "Elegant Palette" - "Elegant" palett.

Den ledende egenskapen er kald, den ekstra er myk, den kan enten være ganske lys eller ganske mørk. Farger med myke blå undertoner.

Paletten er assosiert med eleganse, med nordsommerens dempede farger med blått av kjølig vann, blågrønt sommerløvverk og hint av bær.

All informasjon i denne artikkelen er den intellektuelle eiendommen til forfatteren, så repostering er kun med en angivelse av kilden =)

Path to Your Charm Project 2014, Color Harmony 2014

For en kunstner er fargeharmoni en spesiell nytelse. Det kan gi fødsel til en hel rekke følelser, følelser og bilder i fantasien hans. Dette er grunnen til at mange kunstnere samler vakre fargede fotografier.

Det er mange nettsteder på Internett som lar deg lage lignende fotofargepaletter. Her er noen av dem.

Eieren av dette fantastiske nettstedet, Jessica, samler harmoniske fargekombinasjoner, illustrert med fotografier av disse blomstene.

Og disse nyansene er så subtile og "velsmakende", så forskjellige, at fantasien umiddelbart anspores av følelsene som genereres av fargen. Jeg vil gjerne lage mine egne malerier med dette fargetipset.

Design Seeds-nettstedet har et praktisk søk etter fargenyanser og etter tomt.

Vinter, vår, mineraler, sukkulenter, flora og fauna..

Slik ser søkesiden ut, alt er intuitivt.

2.DeGraeve

En god generator som lar deg lage en fargepalett for alle bilder fra Internett. For dette Bare sett inn nettadressen til bildet og klikk på "Fargepalett-ify!"

Generatoren lager to fargeskalaer - de grunnleggende naturlige fargene på bildet og deres mer mettede analoger.

Ulempen med denne generatoren er at ikke alle brukere vet hvordan de finner nettadressen...

Mer nyttig materiale:

På denne siden kan du laste opp bildet ditt og også få hovedfargene i to skalaer:

Ulempen her er at originalbildet ikke er synlig.

Klikk på knappen "Velg bilde" og velg et bilde på datamaskinen. Vi laster ned og får dette diagrammet, hvor du kan velge antall nyanser. Deres maksimale antall er 8.

Det er mer praktisk nå, ikke sant? Og fargene er mer naturlige og harmoniske.

Velg filen på datamaskinen og klikk "Lag palett".

Vi får denne ordningen med femten nyanser:

Det er et godt leketøy, er det ikke?

Hvis du fortsatt ikke forstår farger godt, kan den brukes til å velge en nyanse for et maleri. Atskilt fra landskapet er det mer forståelig.

Men er disse fargene harmoniske?

Hvordan velge harmoniske fargekombinasjoner?

Andre fargegeneratorer vil svare på disse spørsmålene.

De velger farger basert på fargevalg.

Bruk musen til å velge en farge på fargehjulet. Til høyre vil du se et diagram av monokrom harmoni.

Over hjulet er det knapper for å velge andre fargevalg.

For å få resultatet i form av en skala, klikk på fargetabeller-knappen nederst til høyre.

7.SessionsCollege

En annen lignende generator, men med færre farger i resultatene .

Velg en farge på fargehjulet.

Vi velger antall farger som skal kombineres og oppsettet.

Disse generatorene er laget for nettside- og bloggskapere.

De lar deg raskt finne nyanser som er harmoniske i fargen, og ved å kopiere deres digitale navn kan du bruke det.

For en kunstner kan slike nettsteder bli et "leketøy" for å utvikle en følelse av fargeharmonier og for inspirasjon.

Hvis du vil ha mer grunnleggende kunnskap om å forstå fargeharmoni for maling:

hvordan velge harmonisk
hvordan blande de riktige, hvordan uttrykke ønsket bilde med farge

så kan du lære alt dette på kurset

Slik studerer vi fargeharmonier der i praksis:

Tross alt, i maleri er alt noe mer komplekst og mangefasettert enn i design ...

Jeg vil være takknemlig for dine kommentarer til artikkelen. Og hvis du tok kurset mitt i fargevitenskap, del dine inntrykk og suksesser!

Fargeharmoni er det viktigste middelet for kunstnerisk uttrykk i maleri, sammen med komposisjon, design, perspektiv, chiaroscuro, tekstur, etc. Begrepet "harmoni" kommer fra det greske ordet hamonia, som betyr konsonans, enighet, det motsatte av kaos og er en filosofisk og estetisk kategori som betyr " høy level ordnet mangfold, optimal gjensidig korrespondanse mellom de forskjellige i sammensetningen av helheten, som oppfyller de estetiske kriteriene for perfeksjon og skjønnhet." Fargeharmoni i maleri er konsistensen av farger seg imellom som et resultat av den funnet proporsjonaliteten til fargeområdene, deres balanse og konsonans, basert på å finne den unike nyansen til hver farge. Det er et åpenbart forhold mellom de forskjellige fargene i maleriet, hver farge balanserer eller fremhever den andre og to farger sammen påvirker den tredje. Å endre en farge fører til ødeleggelse av koloristisk, fargeharmoni kunstverk og forårsaker behovet for å endre alle andre farger.

Fargeharmoni i strukturen til et maleri har også en meningsfull gyldighet og avslører forfatterens kreative hensikt. For eksempel skrev Van Gogh: "I mitt maleri "Night Cafe" prøvde jeg å vise at en kafé er et sted hvor du kan dø, bli gal eller begå en forbrytelse. Kort sagt, jeg forsøkte, ved å sette kontrastene av myk rosa sammen med blodrødt og vinrødt, mykt grønt og veronese med gulgrønt og hardt blågrønt, å gjengi atmosfæren av helvetes inferno, fargen på blek svovel, for å formidle den demoniske kraften til en taverna - en felle.» Ulike forskere behandlet problemene med fargeharmoni - Newton, Adams, Mansell, Brückx, Betzold, Ostwald, V. Shugaev og andre Normative teorier om fargeharmoni brukes ikke direkte i maleri, men av kunstnere som arbeider innen maleri, design, dekorative. og brukskunst, du må kjenne sirkelen vitenskapelige problemer teori om fargeharmonier, som kan bidra til en mer gjennomtenkt og rasjonell tilnærming til beslutninger praktiske problemer farge harmoni. Fysikere og kunstnere har alltid forsøkt å bringe alt mangfoldet av farger i den synlige verden inn i et system og, gjennom systematisering, bestemme mønstrene til harmoniske kombinasjoner av fargetoner. Det første forsøket på å bringe farger inn i systemet ble gjort av Isaac Newton.

Newtons fargesystem er et fargehjul som består av syv farger - rød, oransje, gul, grønn, blå, indigo, fiolett. Senere ble lilla farger, som ikke er i spekteret, lagt til spektralfargene, oppnådd ved å blande de to ekstreme fargene i spekteret - rød og fiolett. Fargene på den rød-gule delen av sirkelen ble kalt varme, og fargene på den blåblå delen av sirkelen ble kalt kalde. Dette var det første forsøket på "fargeharmonisering." I 1865 oppfant kunstneren Rudolph Adams et "apparat for å bestemme harmoniske fargekombinasjoner" - det "kromatiske trekkspillet." Adams fargetrekkspill besto av et fargehjul delt inn i 24 sektorer, og hver sektor var delt inn i 6 lyshetsgrader. Det ble laget fem maler for fargehjulet, hvor 2, 3, 4, 6 og 8 hull ble kuttet symmetrisk i henhold til størrelsen på sektorene. Ved å flytte rundt på hullmønstrene kunne det lages forskjellige fargekombinasjoner, som Adams kalte «symmetriske akkorder». Samtidig mente Adams at disse «akkordene» kanskje ikke nødvendigvis blir harmoniske, men de er grunnlaget for å velge ulike harmoniske kombinasjoner av fargetoner (ill. 1).

Adams formulerte de grunnleggende prinsippene for fargeharmoni som følger:

1. I harmoni bør i det minste de første elementene i de forskjellige fargeområdene være merkbare; rød, gul og blå. Hvis de ikke kunne skilles fra hverandre, som det ville være i svart, grått eller hvitt, ville det være enhet uten mangfold, det vil si et kvantitativt forhold mellom farger.
2. En rekke toner bør også oppnås gjennom en rekke lys og mørke og gjennom endringer i farge.
3. Tonene skal være i balanse slik at ingen av dem skiller seg ut. Dette øyeblikket omfavner kvalitative forhold og utgjør fargerytme.
4. I store kombinasjoner skal fargene følge hverandre i rekkefølge slik at en naturlig sammenheng i graden av deres forhold finner sted, som i et spektrum eller regnbue. Progresjonen av toner uttrykker bevegelsen til melodien til fargeenhet.
5. Rene farger bør brukes sparsomt på grunn av deres lysstyrke og kun i de delene som øyet primært bør rettes mot."

Adams teori om harmoniske fargekombinasjoner var verdifull for praksisen med maleri. Albert Henry Mansells teori om fargeharmoni var også direkte relatert til praksisen med maleri. Mansell identifiserte tre typer harmoniske kombinasjoner av fargetoner: monokromatiske harmonier - bygget på én fargetone med varierende lyshet, eller metning; harmonien mellom to nærliggende farger i fargehjulet, bygget på nærhet og slektskap mellom farger; harmonier bygget på prinsippet om kontrast mellom farger som ligger overfor hverandre i fargehjulet. Mansell mente at fargeharmoni ville være mer perfekt hvis kunstneren tok hensyn til forholdet mellom farger i metning og forholdet mellom områder av fargeplan. Den tyske fysiologen Brücke anså også farger som ligger innenfor små intervaller fra fargehjulet for å være harmoniske på grunn av deres likhet i fargetone. I teorien om harmoniske kombinasjoner av fargetoner var Brücke den første som identifiserte triader av farger, som han anså som harmoniske, sammen med sammenkoblede kombinasjoner av forskjellige farger. Brucke vurderte rødt, blått og gult, samt rødt, grønt og gule farger. Etter hans mening kan farger med små intervaller legges til disse tre fargene. Betzold, i likhet med Brücke, bygget en teori om fargeharmonier på forskjellene i farger innenfor små og store intervaller av fargehjulet. Han mente at en harmonisk kombinasjon av fargetoner kun oppnås når for eksempel i en tolv-leddet sirkel fargene er fire toner bak hverandre, d.v.s. det skal være et intervall på tre toner mellom dem. Uharmoniske fargekombinasjoner, ifølge Brücke, oppnås når intervallet mellom farger bare er én fargetone. Betzold var den første som påpekte behovet for å se forskjellen i fargebruk og harmoniske kombinasjoner av farger i maleri og dekorativ kunst. Populært på 1800-tallet. Det var en teori om fargeharmoni av W. Ostwald, som prøvde å finne matematiske mønstre for fargeharmoni fra de geometriske relasjonene til arrangementet av farger i fargehjulet. Ostwald mente at alle farger som inneholder en lik blanding av hvitt eller svart er harmoniske, og av de som ikke inneholder en slik blanding, er de mest harmoniske de som står fra hverandre i fargehjulet med like mange intervaller. Av interesse er hans doktrine om akromatisk harmoni, der forfatteren fant et matematisk forhold mellom endringen i lysheten til den akromatiske fargen og øyets terskelfølsomhet. Ostwald beviste at når lysheten endres, endres øyets terskelfølsomhet i henhold til loven om den geometriske middelverdien. Av stor interesse for kunstnere som arbeider innen dekorativ og anvendt kunst og design er teorien om harmoniske kombinasjoner av fargetoner, utviklet av V. M. Shugaev. Teorien om harmoniske kombinasjoner av fargetoner av V. M. Shugaev er basert på teoriene til Mansell og Bezold og er basert på kombinasjoner av farger på fargehjulet. I følge forfatteren er grunnlaget for sirkelen bygd opp av fire farger: gul, rød, blå og grønn på prinsippet om slektskap og kontrast. V. M. Shugaev systematiserte forskjellige typer harmoniske kombinasjoner av fargetoner og brakte dem til de fire viktigste typene:

1. kombinasjoner av relaterte farger;
2. kombinasjoner av relaterte og kontrasterende farger;
3. kombinasjoner av kontrasterende farger;
4. kombinasjoner av farger som er nøytrale i forhold til slektskap og kontrast.

Forfatteren regnet ut 120 mulige harmoniske fargekombinasjoner for en 16-leddet sirkel med tre mellomfarger og tre intervaller mellom hovedfargene. V. M. Shugaev mente at harmoniske fargekombinasjoner kan oppnås i tre tilfeller: 1) hvis de harmoniserte fargene inneholder like mange hovedfarger; 2) hvis fargene har samme lyshet; 3) hvis fargene har samme metning. De to siste faktorene spiller en betydelig rolle i harmoniseringen av farger, men er ikke de viktigste, men forbedrer bare den gjensidige påvirkningen av farger, og gir en tettere harmonisk forbindelse mellom dem. Og omvendt, jo mer ulike farger skiller seg fra hverandre i lyshet, metning og fargetone, jo vanskeligere de er å harmonisere. Unntaket er tilleggsfarger. Harmonien av komplementære farger bekreftes av en rekke eksempler innen maleri og dekorativ kunst. V. M. Shugaev definerte fargeharmoni som følger: "Fargeharmoni er fargebalanse, fargebalanse. Her forstås fargebalanse (først og fremst to farger) som et slikt forhold og slike kvaliteter ved dem der de ikke virker fremmede for hverandre og ingen av dem dominerer unødig." "Harmoniske kombinasjoner inkluderer de som gir inntrykk av koloristisk integritet, forholdet mellom farger, fargebalanse, fargeenhet."

«Farger, som gjensidig påvirker hverandre, betinger hverandre, blir til en slags enhet som kalles farger og uttrykkes ved harmoni,» skrev I. Itten.

Kontrast - når man sammenligner to eller flere farger med hverandre, finner man klart definerte forskjeller. Når disse forskjellene når sin grense, snakker vi om diametral eller polar kontrast. Så, for eksempel, motsetningene stor-liten, hvit-svart, kald-varm i sine ekstreme manifestasjoner representerer polare kontraster10.