Godset til prinsene Golitsyn fra museumsbyen Statens kunstmuseum oppkalt etter A.S. Pushkin har endret utseende flere ganger i løpet av de tre århundrene av sin historie. Forfatteren av det opprinnelige prosjektet var den berømte St. Petersburg-arkitekten Savva Chevakinsky. I 1774 ble eiendommen gjenoppbygd og ble den sentrale delen av Prechistensky-palasset, designet av Matvey Kazakov for Catherine II.
Veggene i dette huset har sett mange kjente mennesker. A.S. dukket opp på luksuriøse baller mer enn en gang. Pushkin. Alexander Sergeevich skulle til og med gifte seg med Natalya Goncharova i huskirken til prins Golitsyn, men bryllupsseremonien ble arrangert i Herrens himmelfartskirke ved Nikitsky-porten. I 1877 bosatte Alexander Nikolaevich Ostrovsky seg i hovedhuset. Her fullførte han stykket "The Last Victim", skrev "Dowry", "Heart is not a Stone", "Talenter and Admirers". I 1885 ble naboleiligheten okkupert av Ivan Sergeevich Aksakov, en av lederne for den slavofile bevegelsen.
I 1865 ble et gratis museum bestående av familiesamlinger åpnet i fem saler i hovedhuset til Golitsyn-godset. Museet hadde tre seksjoner: vesteuropeisk maleri, skulptur og dekorativ kunst; gamle monumenter; bibliotek. Den pittoreske samlingen av eierne av huset inkluderte verk av Bruegel, van Dyck, Veronese, Canaletto, Caravaggio, Perugino, Poussin og Rembrandt. Et år senere, på grunn av økonomiske vanskeligheter, ble museets samling solgt til Eremitasjen. Etter revolusjonen, på slutten av 1920-tallet, ble hovedhuset til godset Kommunistakademiet; det ble bygget i to etasjer, som et resultat av at pedimentet gikk tapt. Den imponerende porten, kronet med golitsynernes fyrstelige våpen, er det eneste som har overlevd til i dag i sin opprinnelige form.
Etter at gjenoppbyggingen er fullført, vil Gallery of Impressionist and Post-Impressionist Art åpne i den tidligere bygningen til sentralbygningen til Golitsyn-godset, som vil stille ut verk av fremragende mestere fra andre halvdel av 1800- og begynnelsen av 1900-tallet: Manet , Monet, Renoir, Degas, Pissarro, Cezanne, Gauguin, van Gogh, Matisse og fauvister, Picasso og kubister, som stammer fra samlingene til de berømte førrevolusjonære Moskva-samlerne S.I. Shchukin og I.A. Morozova.
Bygodset ligger på Volkhonka Street, 14, og hovedinngangen vender mot Maly Znamensky Lane, 1.
Driftsmodus:
- Onsdag-søndag - fra kl. 13.00 til 22.00;
- Mandag, tirsdag - stengt.
Golitsyn Estate
Den eldgamle eiendommen på Volkhonka, som har tilhørt prinsene Golitsyn siden 1700-tallet, er et vitne til mange kulturelle og historiske begivenheter i Mother See. Ensemblet består av et hovedhus, en gårdsfløy og en inngangsport. Huset, bygget ved vendepunktet fra barokk til klassisisme, ble bygget etter tegningen av en russisk arkitekt som jobbet mest i St. Petersburg, Savva Chevakinsky, forfatteren av Sjøforsvarets katedral i St. Petersburg. Deretter ble bygningen gjenoppbygd flere ganger. Den imponerende porten, kronet med golitsynernes fyrstevåpen, er det eneste som har overlevd til i dag i sin opprinnelige form.
Eiendommen ble kjøpt av M. M. Golitsyn (junior), president for Admiralty College. (Dette avgjorde sannsynligvis forbindelsen mellom eiendomskunden og Savva Chevachinsky, som aktivt samarbeidet med Admiralitetsavdelingen.) På tidspunktet for kjøpet av tomten var det en stor høyhytte på den, bygget på stedet for steinkamre vist i den såkalte "Peters tegning" fra slutten av 1500-tallet. Denne hytta ble revet, og under byggingen av Golitsyns hus kan deler av veggene til de gamle kamrene ha blitt brukt. Porten har overlevd intakt frem til i dag. Deres to pyloner, forbundet med en glatt bue, er behandlet med rustikke blader og komplettert med et flertrinns loft, hvor steinvåpenskjoldet til Golitsyn-prinsene ble plassert. De er flankert på begge sider av steinporter med samme avtrappede finish som porten. Porten, i likhet med fasaden på hovedhuset, vender ut mot bakgaten.
Godset ble omgjort til en bakgate, der en massiv port fortsatt åpner. Utformingen av godset var typisk for første halvdel av 1700-tallet: i dypet av det var det et hus, adskilt fra den røde linjen av en gårdsplass - en cour d'honneur med en blomsterhage i midten var uthus på begge sider av huset. Hele eiendommen var omgitt av et gjerde. Til å begynne med var gjerdet solid, laget av stein, først på slutten av 1800-tallet ble den gjenværende delen erstattet med et smidd gitter mellom rustikkede søyler. 1. etasje i høyre fløy beholdt, på endefasaden mot smug, dekorativ barokkbearbeiding i form av paneler som vinduene var plassert i. Fasaden ut mot hovedhuset ble totalrenovert på 70-tallet av 1700-tallet. Alt som gjenstår av venstre fløy er en liten to-etasjers del, som ble kraftig ombygd i andre halvdel av 1800-tallet.
Hovedhuset på midten av 1700-tallet var et to-etasjes massivt volum med risalitter, identiske på både hoved- og gårdsfasade, tilsynelatende med like dekorerte kompleksformede vindusrammer og eventuelt paneler. Men huset varte ikke lenge i denne formen - omtrent 13 år etter eierens død gikk boet over til sønnen hans, også Mikhail Golitsyn. Denne eieren er assosiert med et opphold i huset til keiserinne Catherine II
Etter å ha avsluttet Kuchuk-Kainardzhi-freden med Tyrkia, skulle Catherine II til Moskva for høytidelige festligheter. Hun husket de daglige ulempene ved Kreml og ikke ønsket å bo i det, 6. august 1774, sendte hun i et brev til M. M. Golitsyn med spørsmålet: "... er det et stein- eller trehus i byen hvor jeg kan passe inn og tilhøre gårdsplassen kan den ligge i nærheten av huset ... eller ... er det ikke mulig å raskt bygge en tre (struktur) hvor som helst." Naturligvis tilbød M. M. Golitsyn huset sitt. Samtidig, under ledelse av Matvey Kazakov, ble det laget et prosjekt for Prechistensky-palasset, som inkluderte Golitsyn-huset, Dolgorukov-huset (nr. 16) og en stor tredel på stedet for den nåværende bensinstasjonen. Husene som inngår i palasset var forbundet med ganger, og bak hovedhuset var det en trebygning med trone og ballsal, stue og kirke. Catherine II ble i boet i nesten et år.
Når det gjelder hus 14, bevarte Kazakov hele volumet av Golitsyns hus, og utvidet bare den venstre gårdsplassen mot Volkhonka, og bygde mesaniner i de øvre etasjene av begge fremspringene (vinduene deres er fortsatt synlige). En representant for klassisismens epoke, M. F. Kazakov utstyrte fasaden til huset med sine uunnværlige funksjoner: i midten var det en seks-pilaster portiko av den høytidelige korintiske orden, komplettert med et flatt, glatt pediment. I den midtre delen av portikken blir pilastrenes rytme avbrutt: tre høye vinduer med en halvsirkelformet bue over midtvinduet i andre, front, gulv og elegante paneler over vinduene i første etasje forenes av en bred balkong . Dens grasiøse brystninger med blomster innskrevet i sirkler dekorerer fortsatt hovedfasaden til huset. En mer beskjeden balkong er symmetrisk plassert på gårdsplassen, vestre fasade. På denne måten ble det oppnådd spesiell uttrykksevne i herskapshusets arkitektur. Og risalittene som ble igjen fra barokkbygningen livnet opp volumet av huset og skapte et rikt lys- og skyggespill på fasaden.
I 1812 var godset vitne til krigen med Napoleon. På den tiden lå hovedkvarteret til Napoleons general Armand Louis de Caulaincourt, som fungerte som den franske ambassadøren i Russland før krigen startet. Han var personlig kjent med Golitsyn, og under brannen var det takket være hans innsats og innsatsen til Golitsyns tjenere som ble igjen i huset at eiendommen og nabobygningene ble reddet fra brannen.
Veggene i huset har sett mange kjente mennesker. På et tidspunkt dukket A.S. Pushkin også opp på de luksuriøse ballene som ble holdt på Golitsyn-godset. Først skulle han til og med gifte seg med Natalya Goncharova i huskirken til prins Golitsyn, men til slutt ble bryllupsseremonien arrangert i brudens sognekirke ved Nikitsky-porten.
På slutten av 1800-tallet ble venstre fløy omgjort til møblerte rom og leid ut til leietakere, og fikk navnet "Princely Court". Her bodde A. N. Ostrovsky, fremtredende representanter for datidens ledende sosiofilosofiske bevegelser - westernisme og slavofilisme - B. N. Chicherin og. S. Aksakov, V.I. Surikov, A.N. Skrjabin og andre oppholdt seg i lang tid ved "Princely Court". E. Repin, og på 20-tallet av 1900-tallet bosatte B. L. Pasternak seg i en av leilighetene.
Golitsynene samlet vestlige malerier fra generasjon til generasjon, og en del av det en gang kjente Golitsyn Hospital Museum ble en del av hjemmesamlingen til prins Sergei Mikhailovich, som deretter ble fylt opp av hans nevø, diplomaten Mikhail Alexandrovich. På den tiden lå et gratis museum i husets fem hovedsaler, hvor sjeldne malerier og bøker ble stilt ut. Imidlertid ble Sergei Mikhailovich (den andre) snart den nye eieren av palasset, som solgte hele den kunstneriske delen av samlingen til St. Petersburg Hermitage.
Etter å ha kommet under jurisdiksjonen til Pushkin-museet. Pushkin på slutten av 1900-tallet ble bygningen rekonstruert, i dag huser den utstillingsbygningen til Gallery of Arts of Europe og Asia på 1800- og 1900-tallet.
Under tsar-Russland hadde adelige familier enorme eiendommer. Etter revolusjonen i 1917 og andre verdenskrig var det få av dem som var heldige nok til å overleve. Golitsyn-eiendommen er en av eiendommene som overlevde vanskelige historiske hendelser, ble restaurert, ble museer og kom under beskyttelsen av den russiske føderasjonens føderale program. Inne på gårdsplassen er det bevart herregårdsbygninger med uthus, storfe- og hestegårder, skulpturer, en park, templer...
Eiendommens historie og navnet
Den første omtalen av området der Golitsyn-fyrstenes gods senere lå, dateres tilbake til 1600-tallet. Det tilhørte Nikolo-Ugreshsky-klosteret sammen med bruket. Senere, i 1702, ble det overført til Georgy Stroganov, sønn av en industrimann, som kom fra en adelig familie. Opprinnelig fikk han en mølle med en dam, og deretter den omkringliggende ødemarken.
I 1716 begynte byggingen av kirken, som ble innviet til ære for Blachernae-ikonet til Guds mor. Etter ferdigstillelse av byggingen ble Kuzminki-godset omdøpt til Vlahernskoye. Navnet ble gitt så lenge siden at ingen husker nøyaktig hvorfor bruket ble kalt det: enten var den forrige eieren Kuzma, eller klosteret bar navnene Kuzma og Danila. På en eller annen måte mottok Georgy Stroganov i 1740 Kuzminki for sitt eneste bruk og begynte sakte å utvikle den. Det var da dammen ble opprettet, som har overlevd til i dag.
Boet har fått ny eier
I 1757 ble Mikhail Mikhailovich Golitsyn, avkom til en av de mest utmerkede adelige familiene, broren til rektor, eier av eiendommen. Det var fire grener i familien deres, etterkommerne av tre lever fortsatt. Etter å ha giftet seg med Anna Stroganova, mottok Golitsyn medgiften sin i form av 518 dekar land og selve Vlacherna-godset. Den forble i den fyrstefamiliens eie frem til revolusjonen.
Utvikling av eiendommen
Etter bryllupet til Golitsyns datter i Kuzminki, begynte hun å forvandle seg. Det gamle huset ble gjenoppbygd, og det ble lagt stor vekt på landskapsdesign. Spesielt bemerkelsesverdig er kaskaden av fire dammer, som fortsatt kan beundres i dag. fungerte som et forbilde for de omkringliggende godseierne og adelen. Nesten alle bygningene ble gjenoppbygd: boplasser, heste- og kveggårder, en kirke, en brygge.
Etter prins Mikhails død tok sønnen hans, Sergei Mikhailovich (ifølge noen uttalelser, hans oldebarn) over. Under ham ble Golitsyn-godset "Kuzminki" så kjent for sin arkitektur at det ble sammenlignet med byene Pavlovsk og Peterhof nær St. Petersburg.
CM. Golitsyn var en stor industrimann og eide jernstøperier. Alle mesterverk av parkarkitektur, som porter, benker og skulpturer, ble støpt på dem. For å lage monumenter, lanterner, girandoler og andre, inviterte prinsen slike mestere som Rossi, Compioni, A Voronikhin, M. Bykovsky og andre. Etter å ha blitt et mesterverk innen konstruksjon og landskapsdesign, ble Golitsyn-eiendommen i Kuzminki kalt det russiske Versailles blant kunstkjennere.
Boets videre skjebne
Godset utvidet og blomstret frem til prins Sergei Mikhailovichs død. Etter hans død gikk eiendommen til prinsene Golitsyn "Vlahernskoye-Kuzminki" over til hans nevø Mikhail Alexandrovich, som fungerte som ambassadør i Spania. Han dukket praktisk talt aldri opp på eiendommen.
Senere gikk Golitsyn-godset i Kuzminki til sønnen Sergei Mikhailovich. Godset er i ferd med å bli øde... Prinsen flytter til Dubrovitsy, reduserer staben på tjenere og leier ut lokalene som dachaer. Flere bygninger for ferierende ble til og med bygget her.
Da Golitsyns eiendom gikk til sønnen hans, Sergei Sergeevich, pågikk den første verdenskrig. Noen av eiendommens bygninger ble gitt over til et sykehus for offiserer. På grunn av deres uaktsomhet brøt det ut en brann, Herrens hus og den vestlige fløyen brant ned - disse bygningene forble tre.
I 1918 ble Golitsyn-godset eid av Institute of Experimental Veterinary Medicine. Produkter som inneholder edle metaller ble konfiskert til fordel for den nye staten, mesterverk av støpejern ble sendt for å smeltes. Den gamle kirken ble omgjort til fritidsbolig. I 1941, til tross for den konstante bombingen av den tyske hæren, ble Golitsyns eiendom praktisk talt ikke skadet.
I 1960 fikk godset, som var forfalt, monumentstatus. har blitt et populært feriemål og et senter for ulike kulturarrangementer.
Forgård
Kuzminki (godsmuseum) begynner med utstillingen "Front Courtyard". Det inkluderer mange elementer som fortjener separat vurdering: Herrens hus, de vestlige og østlige fløyene, inngangsbroen, porten til hovedgårdsplassen, gårdsgjerdet og den egyptiske paviljongen (kjøkken).
Den fremre gårdsplassen ble designet av arkitekten I.V. For å skille den fra resten av territoriet ble den omgitt av et gjerde og en grøft, som var fylt med vann under Golitsynene. Du kan komme til Herrens hus gjennom inngangsbroen med lykter. Som planlagt skulle alle bygningene vært godt synlige, så tunet ble pyntet med blomsterbed og lavtvoksende busker. Den egyptiske paviljongen ble brukt som kjøkken.
Ensemblet "Kuzminsky Park"
I dag er Kuzminsky Park et helt kompleks av naturlige og arkitektoniske monumenter. Den inneholder de engelske og franske parkene, kaskaden av Kuzminsky-dammene, huset ved demningen, grottene og Lion's Pier. Parkene er nå nesten utelukkende åpne for publikum og arrangerer en rekke arrangementer. Storslåtte dammer er også åpne for besøkende. Det eneste unntaket er territoriet som eies av instituttet.
Kaskaden består av fire dammer: Øvre Kuzminsky, Nizhny Kuzminsky, Shibaevsky, Shchuchiy. På den første er Lion's Pier. Det var her båtturer pleide å begynne. Mellom de øvre og nedre dammene, på demningen, på stedet for en tidligere mølle, ble det bygget et hus. Den huset gjester som overnattet.
På den ene bredden var det en musikalsk paviljong, hvor det nå holdes popopptredener, og på den motsatte bredden var det to grotter - One-Arch og Three-Arch. I den første, under Golitsyns, ble teaterforestillinger iscenesatt av vertene og gjestene. På bredden av Nedre dammen var det et fjørfehus, som senere ble ombygd til en smedbutikk.
Tempel i eiendommen
Golitsyn-godset fikk sitt andre navn nettopp på grunn av dette tempelet. innvilget den tidligere eieren av eiendommen, Stroganov, en kopi av Blachernae-ikonet. For å lagre det ble det bygget et tretempel i 1716-1720.
Golitsyn gjenoppbygde kirken - nå var murene laget av stein. Napoleons tropper ødela det, men etter krigen restaurerte eierne av eiendommen tempelet, installerte marmorikonostase, en klokke på klokketårnet og innviet det på nytt.
Etter 1929 sto 3. etasje ferdig, kirken ble først omgjort til hybel, og deretter til kontorlokalene til instituttet. Etter 1990 ble tempelet overført til bispedømmet til den russisk-ortodokse kirke og restaurert.
Slik kommer du deg til Kuzminki
Faktisk er museet, som i dag representerer Golitsyn-godset i Kuzminki, ikke bare attraksjonene vi beskrev. Dette er lysthus, skulpturer, heste- og låvegårder og mye mer. En dag er rett og slett ikke nok til å utforske alle utstillingene, så det er bedre å komme hit flere ganger.
Å komme seg til eiendomsmuseet er slett ikke vanskelig. Alt du trenger å gjøre er å komme til Kuzminki metrostasjon og gå i 15-20 minutter. På denne måten kan du komme til hovedinngangen til museet. For raskt å komme til visse utstillinger i eiendommen kan du bruke en minibuss, men siden de sjelden kjører, vil det gå raskere å ta t-banen eller gå.
Golitsyn Estate
Den eldgamle eiendommen på Volkhonka, som har tilhørt prinsene Golitsyn siden 1700-tallet, er et vitne til mange kulturelle og historiske begivenheter i Mother See. Ensemblet består av et hovedhus, en gårdsfløy og en inngangsport. Huset, bygget ved vendepunktet fra barokk til klassisisme, ble bygget etter tegningen av en russisk arkitekt som jobbet mest i St. Petersburg, Savva Chevakinsky, forfatteren av Sjøforsvarets katedral i St. Petersburg. Deretter ble bygningen gjenoppbygd flere ganger. Den imponerende porten, kronet med golitsynernes fyrstevåpen, er det eneste som har overlevd til i dag i sin opprinnelige form.
Eiendommen ble kjøpt av M. M. Golitsyn (junior), president for Admiralty College. (Dette avgjorde sannsynligvis forbindelsen mellom eiendomskunden og Savva Chevachinsky, som aktivt samarbeidet med Admiralitetsavdelingen.) På tidspunktet for kjøpet av tomten var det en stor høyhytte på den, bygget på stedet for steinkamre vist i den såkalte "Peters tegning" fra slutten av 1500-tallet. Denne hytta ble revet, og under byggingen av Golitsyns hus kan deler av veggene til de gamle kamrene ha blitt brukt. Porten har overlevd intakt frem til i dag. Deres to pyloner, forbundet med en glatt bue, er behandlet med rustikke blader og komplettert med et flertrinns loft, hvor steinvåpenskjoldet til Golitsyn-prinsene ble plassert. De er flankert på begge sider av steinporter med samme avtrappede finish som porten. Porten, i likhet med fasaden på hovedhuset, vender ut mot bakgaten.
Godset ble omgjort til en bakgate, der en massiv port fortsatt åpner. Utformingen av godset var typisk for første halvdel av 1700-tallet: i dypet av det var det et hus, adskilt fra den røde linjen av en gårdsplass - en cour d'honneur med en blomsterhage i midten var uthus på begge sider av huset. Hele eiendommen var omgitt av et gjerde. Til å begynne med var gjerdet solid, laget av stein, først på slutten av 1800-tallet ble den gjenværende delen erstattet med et smidd gitter mellom rustikkede søyler. 1. etasje i høyre fløy beholdt, på endefasaden mot smug, dekorativ barokkbearbeiding i form av paneler som vinduene var plassert i. Fasaden ut mot hovedhuset ble totalrenovert på 70-tallet av 1700-tallet. Alt som gjenstår av venstre fløy er en liten to-etasjers del, som ble kraftig ombygd i andre halvdel av 1800-tallet.
Hovedhuset på midten av 1700-tallet var et to-etasjes massivt volum med risalitter, identiske på både hoved- og gårdsfasade, tilsynelatende med like dekorerte kompleksformede vindusrammer og eventuelt paneler. Men huset varte ikke lenge i denne formen - omtrent 13 år etter eierens død gikk boet over til sønnen hans, også Mikhail Golitsyn. Denne eieren er assosiert med et opphold i huset til keiserinne Catherine II
Etter å ha avsluttet Kuchuk-Kainardzhi-freden med Tyrkia, skulle Catherine II til Moskva for høytidelige festligheter. Hun husket de daglige ulempene ved Kreml og ikke ønsket å bo i det, 6. august 1774, sendte hun i et brev til M. M. Golitsyn med spørsmålet: "... er det et stein- eller trehus i byen hvor jeg kan passe inn og tilhøre gårdsplassen kan den ligge i nærheten av huset ... eller ... er det ikke mulig å raskt bygge en tre (struktur) hvor som helst." Naturligvis tilbød M. M. Golitsyn huset sitt. Samtidig, under ledelse av Matvey Kazakov, ble det laget et prosjekt for Prechistensky-palasset, som inkluderte Golitsyn-huset, Dolgorukov-huset (nr. 16) og en stor tredel på stedet for den nåværende bensinstasjonen. Husene som inngår i palasset var forbundet med ganger, og bak hovedhuset var det en trebygning med trone og ballsal, stue og kirke. Catherine II ble i boet i nesten et år.
Når det gjelder hus 14, bevarte Kazakov hele volumet av Golitsyns hus, og utvidet bare den venstre gårdsplassen mot Volkhonka, og bygde mesaniner i de øvre etasjene av begge fremspringene (vinduene deres er fortsatt synlige). En representant for klassisismens epoke, M. F. Kazakov utstyrte fasaden til huset med sine uunnværlige funksjoner: i midten var det en seks-pilaster portiko av den høytidelige korintiske orden, komplettert med et flatt, glatt pediment. I den midtre delen av portikken blir pilastrenes rytme avbrutt: tre høye vinduer med en halvsirkelformet bue over midtvinduet i andre, front, gulv og elegante paneler over vinduene i første etasje forenes av en bred balkong . Dens grasiøse brystninger med blomster innskrevet i sirkler dekorerer fortsatt hovedfasaden til huset. En mer beskjeden balkong er symmetrisk plassert på gårdsplassen, vestre fasade. På denne måten ble det oppnådd spesiell uttrykksevne i herskapshusets arkitektur. Og risalittene som ble igjen fra barokkbygningen livnet opp volumet av huset og skapte et rikt lys- og skyggespill på fasaden.
I 1812 var godset vitne til krigen med Napoleon. På den tiden lå hovedkvarteret til Napoleons general Armand Louis de Caulaincourt, som fungerte som den franske ambassadøren i Russland før krigen startet. Han var personlig kjent med Golitsyn, og under brannen var det takket være hans innsats og innsatsen til Golitsyns tjenere som ble igjen i huset at eiendommen og nabobygningene ble reddet fra brannen.
Veggene i huset har sett mange kjente mennesker. På et tidspunkt dukket A.S. Pushkin også opp på de luksuriøse ballene som ble holdt på Golitsyn-godset. Først skulle han til og med gifte seg med Natalya Goncharova i huskirken til prins Golitsyn, men til slutt ble bryllupsseremonien arrangert i brudens sognekirke ved Nikitsky-porten.
På slutten av 1800-tallet ble venstre fløy omgjort til møblerte rom og leid ut til leietakere, og fikk navnet "Princely Court". Her bodde A. N. Ostrovsky, fremtredende representanter for datidens ledende sosiofilosofiske bevegelser - westernisme og slavofilisme - B. N. Chicherin og. S. Aksakov, V.I. Surikov, A.N. Skrjabin og andre oppholdt seg i lang tid ved "Princely Court". E. Repin, og på 20-tallet av 1900-tallet bosatte B. L. Pasternak seg i en av leilighetene.
Golitsynene samlet vestlige malerier fra generasjon til generasjon, og en del av det en gang kjente Golitsyn Hospital Museum ble en del av hjemmesamlingen til prins Sergei Mikhailovich, som deretter ble fylt opp av hans nevø, diplomaten Mikhail Alexandrovich. På den tiden lå et gratis museum i husets fem hovedsaler, hvor sjeldne malerier og bøker ble stilt ut. Imidlertid ble Sergei Mikhailovich (den andre) snart den nye eieren av palasset, som solgte hele den kunstneriske delen av samlingen til St. Petersburg Hermitage.
Etter å ha kommet under jurisdiksjonen til Pushkin-museet. Pushkin på slutten av 1900-tallet ble bygningen rekonstruert, i dag huser den utstillingsbygningen til Gallery of Arts of Europe og Asia på 1800- og 1900-tallet.
april
2012
Estate of the Lopukhins - Potemkins - Protasovs
Kneet til Maly Znamensky Lane er et mirakel av Moskva-godset. Seksjonen av smugen som kommer fra Volkhonka grenser til portene til Vyazemsky-godset, delen fra Znamenka ender ved portene til Lopukhins eiendom, og begge segmentene er visuelt lukket for herregårdens hus. Når vi kommer ut av Vyazemsky-porten, går vi umiddelbart inn i Lopukhin-porten - det moderne Roerich-museet (Maly Znamensky, 3).
Selve porten er bemerkelsesverdig for sitt gitterverk fra 1800-tallet med et blomstermotiv, som står i kontrast til den klassiske portikken til herregården.
Arkitekturen til hovedfasaden illustrerer de senere sidene i godsets historie, så den omvendte sekvensen av historien er berettiget her.
Det praktfulle våpenskjoldet i pedimentet, bygget i henhold til alle heraldikkens lover, er slående. Dette er det andre av tre lovede våpenskjold til Volkhonka. Skjoldet er toppet med en taggete krone - et tegn på grevens verdighet til Alexander Yakovlevich Protasov. Grevens krone ble gitt ham av Alexander I i året da Alexander selv ble kronet med kongehetten. Innvilget «for å uttrykke vår takknemlighet for hans nidkjære arbeid som ble pådratt for å utdanne oss».
På den klassiske overflaten av veggen stikker voluminøse plater fra 1600-tallet opp to steder. En av dem samsvarer ikke med det senere vinduet. Platebåndene ble selvfølgelig stilt ut av restauratører.
Gårdsfasaden ble fullstendig restaurert til 1600-tallet. Den ytre verandaen, gjenskapt fra fundamentene ved hjelp av analogier, er slående. Til høyre kan du se den blokkerte passasjebuen - en fasjonabel enhet fra disse årene, merkelig nok kombinert med den frie plasseringen av huset i midten av gårdsplassen.
I følge memoaristen Berchholtz bosatte Peter Poltava-fanger i huset - feltmarskalk Karl Gustav Renschild, sjefmarskalk Karl Pieper og andre. Pieper ble holdt i Moskva til 1715 og døde i Shlisselburg i 1716; Renschild ble byttet ut med Stockholm-fanger - prins Ivan Trubetskoy og general Automon Golovin - i 1718. Samme år ble Abraham Lopukhin arrestert og henrettet. Det viser seg at svenskene ble holdt i Lopukhins hus til det ble konfiskert.
Og etter konfiskeringen var en filial av linfabrikken til Ivan (John) Tames lokalisert i boet.
Keiser Peter II - sønn av Tsarevich Alexei og barnebarnet til dronning Evdokia - returnerte de konfiskerte kamrene til barna til Abraham Lopukhin. Så vendte både dronning Evdokia og selve hovedstaden tilbake til Moskva.
I følge prestepostene bodde arkitektstudenten prins Dmitry Vasilyevich Ukhomsky, barokkens fremtidige armaturer, byggeren av den røde porten og klokketårnet til Trinity-Sergius Lavra, i Lopukhins hus i noen tid.
Kamrene forble i Lopukhin-familien til 1774 .
Det året ble viktig for innbyggerne i alle de eldgamle herreirene i nærheten av Kolymazhny-gården. Catherine utnevnte Moskva til sentrum for feiringen av fred med tyrkerne og forberedte seg på å ankomme hovedstaden for å møte vinneren - Rumyantsev. I fravær av Kreml-palasset, som aldri ble bygget av Bazhenov, okkuperte keiserinnen det såkalte Prechistensky-palasset.
Prechistensky-palasset (ved det daværende navnet Volkhonki) var et konglomerat av tre hus anskaffet eller leid av kronen og forbundet med midlertidige haller og passasjer. Det tidligere Lopukhins-huset var beregnet på vaktherrene.
Akkurat det første: Catherine skrev til baron Grimm fra Moskva at dette huset nå tilhører henne og «er tildelt dem som trenger å leve ved retten. Resten av følget er innlosjert i ti eller tolv leide hus.»
Det er mulig at bak flertallet av herrer på vakt skjuler det seg den eneste herremannen på vakt - Potemkin. For betydelig, seremoniell plass er okkupert av "Potemkins kamre" i kronikken til Prechistensky-palasset. Så den 13. februar 1775 var favoritten vert for en middag til ære for de europeiske utsendingene. 8. juli ankom feltmarskalk Rumyantsev, feiringens viktigste helt, til Moskva og besøkte keiserinnen, deretter arvingen, og deretter Potemkin i Prechistensky-palasset. Det er som å gå fra hus til hus langs passasjer. Den 30. september ble hans navnedag feiret i Potemkins kamre.
Det som er mest veltalende er det faktum at etter avskaffelsen av palasset viste de tidligere kamrene til Lopukhins seg å være eiendommen til Potemkins mor Daria Vasilievna og ble hos henne, og faktisk med sønnen, i 12 år.
Hvis vi tar i betraktning at Potemkin ga familiegården ved Nikitsky-porten for byggingen av kirken for den store himmelfart, og skaffet seg land på Vorontsov-feltet, men ikke bygde det opp, så vil Lopukhins-kamrene med Protasov-frakken våpen er det eneste huset til Hans fredelige høyhet prins Tauride som er bevart i Moskva.
Golitsyn Estate
Huset til prins Mikhail Mikhailovich Golitsyn (Maly Znamensky Lane, 1/14, hjørnet av Volkhonka) ble sin egen (keiserlige) halvdel av Prechistensky-palasset. Dette er den viktigste overlevende adressen til Katarina den store innenfor grensene til gamle Moskva. (Petrovsky-slottet ligger faktisk bak utposten; vertinnen flyttet aldri inn i Lefortovo Catherine-palasset, og de eksisterende boligkvarterene til Kreml-palasset tilhører andre tidsepoker.)
Sommeren 1774 spurte keiserinnen Golitsyn i et brev "om det er et stein- eller trehus i byen som ville romme meg." Prinsens svar var klart på forhånd. Sannsynligvis ble Golitsyns hus valgt på grunn av dets nærhet til Kolymazhny-gården, som kunne romme et "tog". Det nærliggende Kreml var synlig over gårdsplassen.
På fire måneder, ved nyttår, tilpasset "tusenvis av hender" under ledelse av Matvey Kazakov og koblet til passasjer husene som var en del av palasset, og bak Golitsyn-huset bygde de en spesiell trebygning med et tronsal.
Keiserinnen snakket om palasset i sin Mozartianske lette brevstil: «... Å finne seg selv i denne labyrinten er en vanskelig oppgave: det gikk to timer før jeg fant veien til kontoret mitt, og havnet stadig ved feil dør. Det er mange utgangsdører, jeg har aldri sett så mange av dem i mitt liv. Et halvt dusin ble reparert i henhold til mine instruksjoner...» Deretter fikk Kazakov... tittelen arkitekt og bestillinger for Petrovsky-palasset og Kreml-senatet.
Blant de uforseglede dørene var det én spesiell. I følge historikeren Pjotr Bartenev, "ble det laget en dør fra huset til prins Golitsyn inn i nabohuset i bakgaten, som tilhørte Potemkins mor ... som alle de gamle tjenerne husker."
De hemmelige ektefellene tilbrakte hele året 1775 i Moskva - det andre året av ekteskapet. Den 12. juli, i Prechistensky-palasset, fødte førtiseks år gamle Catherine fødsel for siste gang. Jenta ble kalt Elizaveta Temkina og gitt til familien til grev Samoilov, Potemkins nevø.
På tampen av de seremonielle begivenhetene tilbrakte keiserinnen natten i Kreml. Den vanskelige dislokasjonen i 1775 tilsvarte hennes ambivalente holdning til Moskva. På St. Petersburg-måten, uten å elske modertronen, var Catherine fortsatt et folks, zemstvo keiserinne, som aksepterte tittelen Mother of the Fedreland i Moskva og fra Moskva. Og i Zaneglimenye dyrket Catherine, som den oprichnina tsaren Ivan en gang, privatheten. Prechistensky-palasset ble en opplevelse i fornyelsen av middelalderske impulser og betydninger av Zaneglimenye, oprichnina Chertolye.
I bakgården til Golitsyn-godset, med hovedfasaden vendt mot Prechistenka (Volkhonka), reiste Kazakov en trebygning med en trone og ballsal, en stue og en kirke. På slutten av feiringen beordret Catherine at denne bygningen skulle flyttes til Sparrow Hills, til grunnlaget for det gamle kongepalasset. Francesco Camporesi etterlot oss en tegning av Vorobyovsky-palasset. Det er ingen grunnmur på det gamle stedet, siden tronbygningen sto på påler. Bare planen, en del av tronsalen og en tegning av ikonostasen har overlevd. I avsnittet ser vi tronen under kalesjen, overgangen til Golitsyn-huset og en del av den barokke fasaden til nabohuset - boligen til arvingen Paul (mer om det nedenfor).
Prins Golitsyn sluttet ikke å eie eiendommen under keiserinnens opphold. Generelt var godset ikke tilbøyelig til å "endre etternavnet": Golitsynene eide det til 1903. Familienavnene til Golitsynene fra Volkhonka er Mikhail, Sergei, Alexander, deres Moskva-region er Kuzminki.
Eiendommen nær Kolymazny Dvor ble Golitsyns i 1738. Innkjøperen, Prince Mikhail Mikhailovich Jr., gjorde en marinekarriere. Som ung offiser, etter å ha blitt berømt i marineseire under Peter, ble han president for Admiralitetsstyret under Elizaveta Petrovna. Overlevde alle de kjente medarbeiderne til Peter den store. Petersburg lot i lang tid ikke prinsen gå til Moskva-huset, som forble en-etasjes. Først på begynnelsen av 1760-tallet foretok den gamle mannen gjenoppbyggingen, og bestilte prosjektet fra sin underordnede, arkitekten for marineavdelingen, Savva Chevakinsky.
Den berømte forfatteren av St. Nicholas Naval Cathedral og Fountain House i St. Petersburg, Savva Ivanovich, utførte tegningene, utført på stedet med modifikasjoner. Utseendet til admiralhuset kan bedømmes etter den ende (hvitkalkede) delen av høyre fløy og av herregårdsporten. Huset ble bygget ved vendepunktet fra barokk til klassisisme og på terskelen til "gullalderen" for adelens frihet. Adelen, unntatt fra obligatorisk tjeneste, foretrakk Moskva fremfor St. Petersburg.
Spesielt imponerende er porten, kronet med prinsens våpenskjold - den tredje av dem som overlevde på Volkhonka. Sammen utgjør de lokale våpenskjoldene et leksikon for heraldikk. Etter de navnløse adelsmennene Voeikov og grev Protasov - prinsene Golitsyn. Det fyrstelige skjoldet er kronet med en "perforert" krone.
Det latinske monogrammet "PMG" - "Prins Mikhail Golitsyn" - er vevd inn i det elegante portgitteret.
Når du går inn i porten, forestiller du deg hvordan og hvor mange ganger disse gjennombruddsmetalldørene åpnet seg foran Katarina den store.
Det var ikke admiralen, lenge avdøde, som ga ly til keiserinnen, men hans sønn, som bar samme navn, generalløytnanten. På slutten av århundret vil prinsen gjenoppbygge huset, og Kazakov vil inkludere det i sine album over de beste bygningene i byen. Tegningen av fasaden viser at inngangen var plassert på høyre side av huset. Det sylindriske hvelvet med malerier over hovedtrappen er bevart, men selve trappen er nå delt av et mellomgulv. Hovedhuset er forvrengt ved tillegg av to etasjer i 1930. Høyre fløy, utvidet med en utvidelse mot vest, beholder en dyp søyleloggia.
Med nytt utseende gikk huset inn i et nytt århundre – og fant seg snart inn i stor historie igjen. I 1812 lå hovedkvarteret til Napoleons hestemester, den adelige Armand Louis de Caulaincourt, her. Caulaincourt skrev selv om det på denne måten:
«Jeg dro til palassstallen (Kolymazhny Yard), hvor noen av keiserens hester sto og hvor kongens kroningsvogner var plassert. Det tok all energien og alt motet til brudgommene og brudgommene for å redde dem; Noen av brudgommene klatret opp på takene og kastet ned brennende merker, andre jobbet med to pumper, som etter min bestilling ble reparert i løpet av dagen, siden de også var skadet. Det kan sies uten å overdrive at vi sto der under et brennende hvelv. Ved hjelp av de samme menneskene klarte jeg også å redde det vakre Golitsyn-palasset og to tilstøtende hus, hvorav det ene allerede hadde tatt fyr,» etter Moskva-planen fra 1813, reddet Caulaincourt husene til Protasovs (tidligere Lopukhins, Potemkins) og Tutolmin (tidligere Vyazemskys). "Keiserens folk ble nidkjært hjulpet av tjenerne til prins Golitsyn, som viste stor hengivenhet for sin herre."
Caulaincourt huset 80 brannofre i det reddede huset. Blant dem var "hestemesteren til keiser Alexander Zagryazhsky, som ble igjen i Moskva i håp om å redde hjemmet hans, hvis omsorg var meningen med hele livet hans."
Eieren av Golitsyn-huset i 1812 var prins Sergei Mikhailovich. Tillitsmann for Moskvas utdanningsdistrikt i 1830-1835, dømte prinsen seg til litterær udødelighet. Her er bare to kjente anmeldelser:
«Våre adelsmenn mener at læring ikke bør slippes inn i salongen. Golitsyn, som hestemester, har ansvaret for stallen, men slipper ikke hestene inn» (Vyazemsky).
"I lang tid kunne han ikke venne seg til lidelsen at når professoren var syk, var det ingen forelesning, han trodde at den neste i køen måtte erstatte ham, slik at far Ternovsky noen ganger måtte lese på klinikken om kvinnesykdommer, og fødselslegen Richter tolker frøløs unnfangelse» (Herzen).
Herzen er partisk: Golitsyn ledet etterforskningen av saken hans. For å kunngjøre dommen ble tjue medlemmer av studentkretsen ført til prinsens hus. Til noens bemerkning: "Min kone er gravid," svarte eieren av huset kynisk: "Det er ikke min feil."
Kona til Sergei Mikhailovich selv forlot ham kort tid etter bryllupet. I St. Petersburg ble Evdokia Ivanovna, født Izmailova, berømt for å holde seg våken og ta imot gjester om natten for å lure skjebnen: en spåkone spådde hennes død under en natts søvn. Derav kallenavnet "Princesse Nocturne". Pushkin besøkte selvfølgelig nattens prinsesse og dedikerte to dikt til henne, inkludert det berømte:
Alien lander uerfaren amatør
Og hans konstante anklager,
Jeg sa: i mitt fedreland
Hvor er det rette sinnet, hvor finner vi genialitet?
Hvor er borgeren med en edel sjel,
Sublimt og brennende gratis?
Hvor er kvinnen - ikke med kald skjønnhet,
Men brennende, fengslende, livlig?
Hvor kan jeg finne en uformell samtale?
Strålende, munter, opplyst?
Med hvem kan du ikke være kald, ikke tom?
Jeg hatet nesten fedrelandet -
Men i går så jeg Golitsyna
Og forsonet med mitt fedreland.
Moskva-huset til Golitsyns var også kjent for poeten. Så mye at Alexander Sergeevich ønsket å gifte seg i sin hjemkirke, men Metropolitan Filaret pekte på brudens sognekirke - den store himmelfarten. Kirken lå i andre etasje i den nordlige fløyen av huset.
Generasjoner av Golitsyns samlet vestlige malerier. Det en gang kjente museet til Golitsyn-sykehuset ble delvis inkludert i hjemmesamlingen til prins Sergei Mikhailovich, etterfulgt av nevøen hans, ambassadøren til Spania, prins Mikhail Alexandrovich. Til minne om denne Golitsyn ble fem statsrom i huset på Volkhonka et gratis museum.
I tjue år, siden 1865, ble Bruegel, Van Dyck, Veronese, Canaletto, Caravaggio, Correggio, Perugino, Poussin, Rembrandt, elleve Roberts, Rubens, Titian... utstilt her - totalt 182 malerier, samt bøker og sjeldenheter.
Akk, den nye eieren av denne skatten, samlerens sønn Sergei Mikhailovich Golitsyn (den andre) var "en venn av hester, ikke bøker." Til slutt bestemte prinsen seg for å forbedre sine saker på bekostning av "Moskva Hermitage", og hele den kunstneriske delen av samlingen ble kjøpt av St. Petersburg Hermitage.
Golitsyn-museet er en forgjenger til Pushkins kun på plassering, ikke i samling.
«Hestens venn» bodde ikke i familiens hjem. Selv da museet var i drift i hovedetasjen, ble boligens første etasje leid ut til leietakere.
"Jeg vil ikke flytte noe sted," sverget Alexander Nikolaevich Ostrovsky, en lenge bosatt i Vorontsov Polya. "Vil de tilby meg å bo på kontoret til prins Sergei Mikhailovich Golitsyn?" Dette er hva som skjedde i 1877.
Fra Ostrovskys brev til en fortrolig: "Siden vaktmesteren i huset sa alvor kone, at før de inngår en betingelse, vil de samle sertifikater om de moralske egenskapene til personen de leier leiligheten til, så kan du fortelle ham noen av mine fordeler, ikke de store (for ikke å forbløffe)."
Leiligheten besto av et forrom, et mottaksrom, et folkerom, tre barnerom (for forfatterens seks barn), et guvernanterom, et soverom, en spisestue, en buffet, et pantry, et kjøkken og et kontor. . Her ble stykket "The Last Victim" fullført, "Dowry", "Heart is not a Stone", "Talenter and Admirers" ble skrevet. Dette var de siste ni årene av dramatikerens liv.
I 1885 okkuperte Ivan Sergeevich Aksakov naboleiligheten. Seks måneder senere, den 27. januar 1886, døde lederen av de slavofile, en av skaperne av opinionen i Balkan-kampanjen, ved bordet, mens han redigerte avisen "Rus", i et rom med vinduer med utsikt over Kristi katedral Frelseren.
I mai, mens han forberedte seg på å overta statsleiligheten til teateravdelingen, flyttet Alexander Nikolaevich til Dresden Hotel, og deretter til Shchelykovo-godset, hvor han døde 2. juni.
Samme sommer flyttet lederen av Moscow Westernizers, tidligere ordfører Boris Nikolaevich Chicherin, ut av sin tredje leilighet på Volkhonka.
Og på høsten forlot Bruegel, Rembrandt, Titian, elleve Roberts og alle de andre innbyggerne i andre etasje huset.
På slutten av århundret gjenoppbygde "hestens venn" Sergei Mikhailovich venstre fløy av Golitsyn-godset i henhold til utformingen av arkitekten Vasily Zagorsky (fremtidig forfatter av konservatoriet). Den resulterende bygningen ble møblerte rom til Prinsens hoff.
En minneplakett på den eklektiske fasaden er dedikert til Surikov. I følge hans biograf Maximilian Voloshin, forfatter av den strålende boken "Surikov", tilbrakte kunstneren "hele andre halvdel av livet som en ekte nomade - i møblerte rom, selv om det var dyre og komfortable, men hvor ikke en eneste ting snakket om hans indre verden. Men han bar alltid og overalt med seg en stor gammel smijernskrin, der tegninger, skisser, papirer og yndlingsting var oppbevart. Da kisten åpnet seg, ble hans sjel åpenbart.»
Kunstnere elsket generelt å bo på Prinsens hoff. Dessuten, i 1903, ble Golitsyns eiendom kjøpt av Moscow Art Society. På hotellet trøstet Bunin Repin på vegne av publikum, som hadde fått vite om galningens angrep på maleriet «Ivan the Terrible and His Son Ivan».
I dag i "Princely Court" er det Gallery of Western Art of the Pushkin Museum med en ny fasade langs Volkhonka. Fasaden måtte dekoreres etter rivingen av uthuset ved siden av enden av det tidligere hotellet fra Volkhonka-siden.
Det var faktisk to vinger. De flankerte siden, servicegårdsplassen til eiendommen, som paradoksalt nok hadde utsikt over hovedgaten. I løpet av de sovjetiske årene ble det utført riving av uthusene for å utvide Volkhonka. (Den gamle røde linjen holdes ved gjerdet til Pushkin-museet.)
Moscow Art Society tilpasset uthus for medlemmenes leiligheter. I den høyre, ved siden av Princely Dvor Hotel, bodde familien til Leonid Pasternak siden 1911. Vinduene i leiligheten vendte mot gårdsplassen og Volkhonka. Boris Leonidovich Pasternak bodde her i 25 år med avbrudd. "Om vinteren vil de utvide boarealet vårt, / jeg vil leie min brors rom," drømte han. Først på midten av 1930-tallet fikk dikteren en leilighet i en forfatterbygning overfor Tretyakov-galleriet.
Til Pasternaks minne ble hovedhuset til godset Kommunistakademiet og ble bygget på. Nå er det Institutt for filosofi ved det russiske vitenskapsakademiet. Venstrefløyen beholdt sitt tidlige klassiske utseende. Det dukket opp etter demonteringen av tronbygningen til Prechistensky-palasset, det vil si i siste kvartal av 1700-tallet.
På et bilde fra tidlig på 1930-tallet er området bak venstre fløy ryddet. Om noen år vil en bensinstasjon i Art Deco-stil dukke opp her - det eneste fullførte fragmentet av det storslåtte prosjektet til Sovjetpalasset. I dag er det en "Kremlin", høysikkerhetsbensinstasjon - forresten, den siste resten av den eldgamle funksjonen til suverenens staller.
Pushkin-museet, i henhold til konseptet med utviklingen, okkuperer hele Golitsyn-godset. Institutt for filosofi ble overrasket over å høre at han i henhold til myndighetenes ordre må forlate hjemmet sitt. I bakgården til eiendommen, på stedet for en bensinstasjon, og i forgården til nabogården Rumyantsev (se nedenfor), blir Pushkin Museum Exhibition Building designet - den beryktede "fembladede bygningen". Bensinstasjonen, det identifiserte monumentet, blir enten revet eller flyttet. Den tidligere røde linjen til Volkhonka gjenskapes, men en boulevard blir plantet i stedet for de en gang revne uthusene.
Rumyantsev-Zadunaisky Estate - First Gymnasium for menn
Denne herregården er vendt mot Volkhonka og trekker seg dypere inn i gårdsplassen (nr. 16/2). Du kan komme til det fra gaten, fra Bolshoi Znamensky Lane og gjennom Golitsyns bakgård, som Catherine sannsynligvis gjorde.
I motsetning til Golitsyn-huset ble huset til Dolgorukov-prinsene kjøpt av keiserinnen. Som en del av Prechistensky-palasset var dette spesielle huset ment for arvingen.
Tsarevich Pavel Petrovich befant seg i to-etasjers steinkamre bygget før 1754, da prins Vladimir Sergeevich Dolgorukov mottok dem som medgift for sin kone, née Ladyzhenskaya. De barokke kamrene til Ladyzhenskys og Dolgorukovs er fortsatt kjernen i bygningen, som ble gjenoppbygd mange ganger, og nylig ble oppdaget i volumet til venstre fløy. Og på tverrsnittet av Prechistensky-palasset er en del av høyre fløy synlig.
Nå som vi kjenner prinsippet til Prechistensky-palasset, er det verdt å gjøre en uventet geografisk digresjon.
Sommeren i Moskva 1775 lette Catherine og Potemkin etter en dacha - Black Mud-godset, som snart ble kjøpt opp fra prins Kantemir og omdøpt til Tsaritsyno. De elskende bodde der også; Generaladjutant Potemkin, alltid på vakt, var sammen med keiserinnen, i hennes midlertidige kamre, som ikke har overlevd til i dag.
Hovedstaden Tsaritsyn-palasset, bestilt av Bazhenov, var et nært arrangement av tre uavhengige og likeverdige bygninger. To bygninger var beregnet på Catherine og Paul, og den tredje ble kalt den store kavaleren. I en slik beslutning kan man ikke unngå å se prinsippet om Prechistensky-palasset med dets tre hus. Det store kavalerikorpset i Tsaritsyn korresponderte med lopukhinenes kamre i Prechistensky-palasset og var analogt ment for Potemkin. (Forsker Lydia Andreeva er tilbøyelig til den samme ideen.)
Hva er ikke årsaken til rivingen ti år senere, da keiserinnen kom for å overta arbeidet? Tsaritsyn-komposisjonen ble en smertefull påminnelse om den lange fortiden. Ikke en gravstein ennå, men et melankolsk monument over lykken med Potemkin. Gentlemannen på vakt i 1785, valgt av Hans Serene Høyhet selv, samsvarte knapt med Bazhenovs skala.
Innvendingen om at utformingen av Great Cavalry Corps var utformet for flere innbyggere, endrer ikke det som er sagt. Korpsets hemmelige formål mistet sin relevans veldig snart, men det åpenbare, offisielle formålet gjensto - å være et fristed for flere seniorhoffmenn. Til slutt, med fødselen til Alexander og Konstantin Pavlovich, ble hele strukturen til Tsaritsyn-palasset, testet på Volkhonka, foreldet.
Generelt er det interessant å sammenligne det komplette diagrammet av Prechistensky-palasset, som inkluderte "ti eller tolv flere leide hus," med det komplette diagrammet av Bazhenovs Tsaritsyn. Finn for eksempel en analog til Kolymazny Dvor der.
Etter Pauls avgang ble hans Prechistensky-hus eiendommen til hovedhelten fra 1775-feiringen - feltmarskalk grev Pyotr Aleksandrovich Rumyantsev.
Her er et navn som får deg til å huske hva som faktisk ble feiret. Slag ved Larga, Kagul, Chesma - og fred ved Kuchuk-Kainardzhi. Erobringen av Kerch som Russlands første havn ved Svartehavet, med rett til fri navigasjon. Overføring av den tyrkiske grensen fra Dnepr til Southern Bug og tilgang til havet mellom disse elvene. Annektering av Kuban og Terek. Overgangen av Krim-khanatet til avhengighet av Russland. Diplomatisk påstand om Russlands rett til å gå i forbønn for Moldova og Romania.
Volkhonka, 16 - hovedadressen til Rumyantsev-Zadunaisky i Moskva. Ja, den viktigste igjen - som naboadressene til Ekaterina, Potemkin, Karamzin. "Axial Age" av Volkhonka - imperiets "gullalder". Rumyantsev eide huset i atten år. Først i 1793, kort før sin død, solgte han godset og kjøpte et annet (nå Maroseyka, 17). Feltmarskalken var imidlertid ikke ofte en innbygger i Moskva. Både før og etter den tyrkiske krigen tjenestegjorde han i den vanskelige stillingen som generalguvernør i Lille Russland.
Ifølge legenden døde Rumyantsev av nyheten om tiltredelsen av Paul, som en gang bodde i huset hans i Moskva.
Etter Rumyantsev skiftet huset raskt eiere, ble bygget på, brent i 1812 og restaurert, og ble hjemmet til det første Moskva-gymnaset for menn. Først et universitet, deretter en provinsiell, gymsal lå her til 1917. Listen over studenter skinner med navn: Pogodin, Kropotkin, Ostrovsky (hvis livssirkel nesten lukket ved siden av, med Golitsyns), Vladimir Solovyov ...
Forgården som disse barna gikk inn i ble til slutt en hage. Retningen til det sentrale smuget er bevart - mot Kristi Frelsers katedral. Under utvidelsen av Volkhonka ble gjerdet med ørner på porten revet, og eiendomsstrukturen mistet sin tidligere klarhet.
Dette betyr ikke at boet ikke eksisterer. At i stedet for hagen og hagen hennes er det mulig å designe en slags "fembladede" bygninger.
Volkonsky House - First Men's Gymnasium
Det neste huset i gata, det siste, på hjørnet av bulevarden (nr. 18), tilhørte også gymsalen. I motsetning til naboene, tråkket huset inn på gatelinjen. Det er seks kjente familier som eide godset før det ble kjøpt opp av statskassen. Vi vil fremheve eierne av 1700-tallet, Volkonsky-prinsene, Semyon Fedorovich og hans etterkommere. Volkhonka slutter som det begynte - med favorittetternavnet hennes.
